Une fois de plus, DJ Khaled revient avec un album dans lequel les noms des artistes qui apparaissent sont plus impressionnants que la musique elle-même. Dans l’état actuel des choses, la plupart des rythmes de « GOD DID » sont totalement génériques et parfois on a l’impression que les invités sont en pilote automatique (hey, Drake). Vous réunissez ces deux éléments et vous obtenez un album qui peut être défini comme « le fast food de la musique urbaine ». Mais attention, tout n’est pas si négatif. Contrairement à une ou deux chansons, aucune n’est complètement mauvaise. La question est : est-ce suffisant ?
L’album commence en marchant sur des œufs. Drake ouvre l’album avec ‘NO SECRETS’, une chanson qui au début laisse entendre qu’elle peut mener à quelque chose d’intéressant, mais ensuite tu te rends compte qu’elle dure 47 secondes et tu ne comprends pas vraiment pourquoi la première chanson n’est pas ‘GOD DID’ , ce qui, je pense, aurait eu beaucoup plus de sens. À la fois pour le fait que le morceau s’ouvre avec Khaled parlant comme s’il était un prophète, ce qui semble approprié, et pour le fait que c’est probablement la meilleure chanson du disque. Ce serait l’accueil parfait. Rick Ross livre, Lil Wayne est bref mais au point, et Jay-Z vole la chanson avec un couplet de 4 minutes qui est tout ce que vous attendez de Jay-Z : l’art.
La vie est pleine de contrastes et après ‘GOD DID’, candidat au meilleur morceau, vient ‘USE THIS GOSPEL – REMIX’, qui est tout le contraire. Pour commencer, c’est une chanson qu’on connaissait déjà de l’album religieux de Kanye ‘JESUS IS KING’, qui part du mauvais pied car on risque de ruiner une bonne chanson. Ensuite, le style de production un peu démodé du Dr Dre ne correspond pas tout à fait au thème, en particulier dans la dernière section. Et enfin, Eminem, qui pense toujours que rapper si vite, c’est cool. Voyons voir, rapper vite n’est pas mauvais en soi, mais il faut y ajouter de la substance et ce couplet en a pas mal.
À partir de ce moment, la tracklist entre dans la dynamique de médiocrité qui caractérise habituellement DJ Khaled, mais il y a encore des chansons notables parmi les 15 restantes. « BIG TIME », avec Future et Lil Baby, est un morceau de trap agréable avec un refrain accrocheur, mais rien de spécial à part la première ligne de la chanson, bien que spécial ne signifie pas toujours bon (« Rainbow Audemar, ’cause my bitch bisexuel »). Le barfest de Quavo et Takeoff sur ‘PARTY’ est également remarquable, tout comme leur échantillon de ‘Faire la fête tout le temps’le tube qu’Eddie Murphy a sorti de sa manche en 1985.
‘BILLS PAID’, avec Latto et City Girls, a un rythme différent et est une belle surprise ; et le morceau suivant, ‘WAY PAST LUCK’, présente 21 Savage rappant sur un rythme qui rappelle beaucoup ‘beaucoup’, son thème avec J. Cole de 2018, ce qui est une bonne chose étant donné que Savage fonctionne toujours très bien sur ce type de bases. La dernière chanson que je soulignerais est ‘Juice WRLD DID’, interprétée par Juice WRLD lui-même. Si cela ne vous dérange pas que le refrain soit construit autour de la figure de DJ Khaled, le reste de la chanson est l’un des meilleurs de l’album (« DJ Khaled avec les tats, j’en ai un autre »). En outre, l’histoire de la façon dont Khaled a obtenu cette chanson c’est très curieux.
Je n’ai pas mentionné certaines des chansons avec les plus grands invités, comme ‘STAYING ALIVE’ avec Drake, le seul single du LP, ou ‘LET’S PRAY’ avec Travis Scott, parce qu’il n’y a vraiment rien à mentionner à part à quel point elles sont ennuyeuses sommes. Ils ne sont pas mauvais, mais très médiocres. C’est le résumé de ‘GOD DID’. Alors est-ce suffisant ? Non, Khaled, ce n’est pas le cas.