Pendant de nombreuses années, presque tous les types de musique de rue m’ont énervé. Jusqu’à ce que ma mère me dise d’un ton paisible : « Je donne toujours quelque chose aux musiciens de rue, ce sont tes collègues ! » Alors les écailles tombèrent de mes yeux : C’est la vérité, ce sont mes collègues ! Ils peuvent toujours être ennuyeux parfois, mais ce sont des collègues. Je dois aussi admettre que j’ai fait de belles rencontres avec la musique de rue. Je me souviens du punk britannique qui jouait « Boys Don’t Cry » de The Cure dans le U3 de Hambourg entre Eppendorfer Baum et Sternschanze. Je souffrais du mal d’amour le plus sévère. Il ne s’est pas limité à un couplet raccourci et à un refrain doublé, mais a joué le tube amer dans son intégralité du début à la fin. Il m’a mis les larmes aux yeux.
Je me souviens aussi du chanteur/compositeur maigre quelqu’un surnommé Ant. Il a joué ses propres compositions en anglais avec des mètres aventureux. L’un de ses tubes s’appelait « Happy Birthday To Our Port ». La mélodie entêtée et entraînante me tourmente encore de temps en temps, même aujourd’hui. Mes amis Henna et les frères Skubsch ont tellement aimé son travail qu’ils l’ont inclus sur la couverture de leur fanzine Hamburger Schotenkampf. En général, leurs propres compositions : il est bien trop rare que les musiciens de rue n’osent pas se cacher derrière des conifères.
Au moins c’est d’origine
Il y a deux semaines, j’ai rencontré un collègue plus courageux. Au début, j’étais vraiment ennuyé par le gars qui se tenait juste à côté de la table de notre restaurant sur la Weinbergsweg à Berlin. Il conduisait une Hackenporsche chargée d’un amplificateur, d’un clavier et d’une station de boucle. Il a utilisé ce dernier pour échantillonner son ukulélé désaccordé, qu’il avait attaché juste en dessous de son cou. Il avait également sur lui un micro dans lequel il chantait la tête allongée. Les battements du clavier semblaient s’être échappés d’un paradis de presets. L’homme était têtu, et après la cinquième chanson (!) j’ai dû m’avouer : c’est au moins original. Je n’étais pas seul avec cette impression. Une foule s’est formée et il a été applaudi. Un collègue, pensai-je.
J’ai pensé au type plus âgé qui avait présenté son art à Hambourg-Altona au début des années 90 sur la Neue Grosse Bergstrasse. Dans un baryton impressionnant et avec un visage rouge, il a interprété des tubes a cappella et des chansons d’opérette. Un bel homme avec un public très spécifique de fans de mamies. Et si vous avez de la chance, vous pourrez même croiser un artiste russe au garmon qui interprète quelque chose de Bach ou de Tchaïkovski. C’est incroyable ce que ces gens peuvent faire sortir de leurs instruments ! Néanmoins : j’aime aussi la tricherie de certains musiciens de rue. Beaucoup jouent une piste d’accompagnement sur laquelle ils mettent quelques overdubs. Comme un Japonais de 14 ans récemment devant le Karstadt am Ku’damm. Il jouait à peine une note sur son saxophone, mais faisait bonne figure dans ses lunettes de soleil surdimensionnées – c’était du jazz au sens le plus large.
Qui a eu un bang au milieu du monde des marchandises
Je suis également fan du joueur de steel drum que l’on entend régulièrement au Tiergarten, non loin de la gare du Zoo. Son steel drum savamment joué sonne à la fois mélancolique et joyeux. Mon collègue est aussi le gars qui joue U2, Guns N’ Roses et autres trucs similaires au Hackescher Markt avec un foulard noué, une guitare électrique amplifiée, un micro et un visage rouge vif. Mais j’ai vraiment eu la meilleure expérience dans les années 1980 à Hambourg sur Spitalerstrasse. Un type échevelé avec un pull en laine mate, des lunettes à monture métallique et un violon a crié des textes politiques à travers la rue commerçante. Et quand il ne criait pas, il jouait du violon, d’une beauté séduisante. Il était accompagné de deux ou trois compagnons musiciens. « Non, non, nous ne voulons pas de votre monde / Nous ne voulons pas de votre pouvoir / Et nous ne voulons pas de votre argent / Nous ne voulons pas entendre parler de toutes vos escroqueries / Nous voulons détruire votre escroquerie. »
Cela a eu un impact au milieu du monde des marchandises. Cet homme est né en 1940 sous le nom de Klaus Christian von Wrochem. Il a étudié le violon et la composition à Cologne et aux États-Unis, s’est consacré à l’avant-garde et à la musique nouvelle. Dans les années 1960, il tourne le dos à tout ce qu’il ne ressent plus que comme élitiste, commence une vie dans la rue et dans les communautés, se faisant désormais appeler Klaus der Geiger. Je voulais l’interviewer pour mon podcast Reflector il y a deux ans et demi. Nous avons déjà eu de bons appels téléphoniques; Puis la pandémie a fait obstacle. J’espère pouvoir rattraper la conversation bientôt. Et je trouverais assez présomptueux de me décrire comme son collègue.
Concernant le podcast « Reflector » de Jan Müller : www.viertausendhertz.de/reflektor
Cette chronique est apparue pour la première fois dans le numéro Musikexpress 11/2022.
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