Couverture de « L’ascension et la chute de Ziggy Stardust et les araignées de Mars »
Avec « The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And The Spiders From Mars », David Bowie a culminé ses dix années de développement dans une œuvre conceptuelle qui, avec son sujet futuriste, aurait été parfaitement adaptée à une représentation en tant que comédie musicale dans le West End de Londres.
La palette de chansons aérées, produite par Ken Scott et magistralement arrangée par le guitariste des Spiders Mick Ronson, n’a pas seulement touché un accord avec la génération post-Beatles, des hymnes clés tels que « Moonage Daydream », « Hang On To Yourself », « Suffragette City » et « Rock’n’Roll Suicide » ont également développé des qualités visionnaires. Ce n’est pas pour rien qu’ils occupent depuis longtemps une place permanente dans le répertoire scénique de Bowie.
Une autre nouveauté était le style narratif postmoderne, qui présentait la science-fiction avec des thèmes sociaux dans un contexte sous-culturel. Bowie est également sorti bisexuel, a dansé méchamment avec Ronson sur « Top Of The Pops » lors de la présentation du single « Starman » et a posé avec les grands de la contre-culture américaine Iggy Pop et Lou Reed.
Ensuite, le jeune homme de 25 ans s’est glissé dans le rôle de l’extraterrestre androgyne Ziggy Stardust – pas seulement pour la représentation du soir sur scène – qui parcourt la terre comme une « star » vénérée par la culture et doit donc mourir.
Signe de la folie des fans qui s’est rapidement développée non seulement en Angleterre, le look d’écureuil roux au henné de Bowie est devenu la coupe de cheveux de l’heure dans le monde entier en quelques mois. En bref : Pop XXL.
Un article de l’archive RS