Entre les gens qui dansent et l’herbe piétinée, les rires des coins indéfinissables, les basses percutantes et le doux claquement des bouteilles qui s’entrechoquent, la plus grosse bouteille de toutes se dresse sur le Parookaville : le Jägermeister Géant. 300 mètres carrés pleins d’énergie, de nuits blanches, de clichés et de moments qui durent pour toujours.
Quelque part entre Maximilian. La scène techno a baptisé le gourou techno de 57 ans « Westbam » après ses origines nord-rhénanes-westphaliennes et l’homonyme hip-hop Afrika Bambaataa. C’est le Michel-Ange de la techno allemande, fondateur du Mayday Rave, l’un des vétérans de la Love Parade, générateur d’idées pour « Somewhere over the Rainbow » de Marusha et une figure incontournable de la scène festive berlinoise des années 80 et 90.
Michel-Ange n’est pas si farfelu : « L’Église catholique commandait de grands travaux, comme les fresques de la chapelle Sixtine. Aujourd’hui, c’est Jägermeister qui crée quelque chose de nouveau », philosophe Westbam dans une interview à Musikexpress. La nouveauté dans ce cas est un mélange unique du rappeur Bausa et Westbam, unis dans le morceau « Tout le monde attend la chute »qui sort aujourd’hui.
Nous avons parlé à Westbam de la rencontre des gens, des époques et des sons.
Comment Run DMC a suscité l’intérêt du vétéran de la fête pour Jägermeister, ce que la techno peut apprendre du rap et vice versa, et pourquoi les hippies en chapeaux souples font battre son cœur de DJ plus vite : une interview avec Westbam et Musikexpress.
Musikexpress : Vous avez joué deux sets au Parookaville cette année, dont un au Jägermeister Gigant. Comment c’était pour vous?
Westbam : Le Géant Jagermeister était super. Après mon concert, j’ai aussi rencontré Paul Elstak, l’inventeur du gabba de Rotterdam, que je n’avais pas rencontré depuis 1992. Pour moi, les festivals sont une expérience où je peux voir des jeunes faire la fête. C’est aussi culturellement intéressant pour moi.
Musikexpress : Comment les jeunes célèbrent-ils aujourd’hui ?
Westbam : Tout au long de la culture techno, il y a toujours eu une tension entre l’overground et l’underground, le bon contre le mauvais. Un DJ qui gagne de l’argent est mauvais. Ce qui me frappe, c’est que la tendance dans des festivals comme celui-ci est vers une transition en douceur de toute la culture pop. La transition de la techno minimale intellectuelle à Ballermann est fluide. C’est une large gamme qui se fond dans l’autre.
Musikexpress : Cela se reflète aussi dans les gens qui dansent devant vous. Comment un public aussi hétéroclite s’intègre-t-il ?
Westbam : S’il y a une chose dans la musique, c’est qu’elle rassemble tout le monde. La musique ne doit pas séparer. Mais parfois je suis surpris : un hippie avec un chapeau mou qui pratique la danse expressive. Je suis fasciné par des gens comme ça.
Musikexpress : Un tel événement rassemble beaucoup de monde. Tout le monde est là pour célébrer votre musique. Cela semble presque contraire à un mouvement social dans lequel les gens semblent de plus en plus s’éloigner.
Westbam : Exactement ! Vous savez que de tout le monde, de votre famille, de vos amis, les gens qui ne se rencontrent plus augmentent leur haine des autres. D’un point de vue politique, de tels rassemblements sont [wie im Jägermeister Giganten] donc quelque chose de très bien.
Musikexpress : La taille du lieu de rencontre fait-elle une différence ?
Westbam : Il est important de savoir à quel point nous communiquons les uns avec les autres. À la Love Parade, il y a eu des moments où j’ai joué devant un million de personnes et j’avais toujours l’impression d’être chez moi en train de mixer des cassettes. C’était très intime. La piste de danse est un lieu de communication, une connexion entre moi, la musique et les danseurs.
Musikexpress : Comment était-ce de jouer dans une bouteille géante de Jägermeister ?
Westbam : Je suis un petit fan de Jägermeister. C’était comme jouer dans un vaisseau spatial. Dans les années 90, vous auriez dit que j’avais vendu ce projet. Mais j’ai toujours été un fan de Jägermeister. En 1987, les Beastie Boys et Run DMC sont venus à Berlin. Après leur concert, ils ont célébré « The Power of the Night » dans notre tente de fête, nous étions la fête la plus chaude de Berlin. Après une performance de rap, DMC et Ad-Rock m’ont demandé : « Hé, tu sais où je peux me procurer ce Jägermeister ? » C’était la première fois que j’entendais parler de Jägermeister comme boisson à la mode.
Musikexpress : Vous êtes une encyclopédie ambulante de l’histoire de la musique. En ce moment, de nombreuses influences des années 80 et 90 sont à nouveau reprises.
Westbam : C’est devenu plus fort. Les années 80 sont revenues en 97. À un moment donné, j’ai eu le sentiment que le renouveau des années 80 était plus long que les années 80. Ensuite, il a été remplacé par le renouveau des années 90, et maintenant il est à nouveau remplacé par un renouveau des années 80, avec des morceaux des années 60 et 70. La culture DJ est comme ça aussi : tout est constamment réutilisé et c’est toujours bien quand c’est ravivé par une nouvelle perspective. Voler ensemble dans l’espoir que les enfants ne le sachent plus n’est rien. Maintenant Gabba revient, de la musique rave très rapide. Il y a des artistes qui rappent sur Gabba avec des paroles autotune et hit. Je n’écouterais pas cela en privé, mais en tant qu’historienne de la culture, c’est excitant parce que cela recrée la réalité des jeunes qui s’identifient à cette diversité. Dans le mélange émerge une formule qui décrit notre époque. Pour le meilleur ou pour le pire.
Musikexpress : L’enchevêtrement dans l’enchevêtrement.
Westbam : Exactement, « The Society of Society », Niklas Luhmann !
Musikexpress : Comment est né « Tous attendent le drop » ?
Westbam : Dans le passé, l’Église catholique a commandé de grands travaux, comme la chapelle Sixtine. Aujourd’hui, Jägermeister vient et dit « nous prendrons un Bausa, nous prendrons un Westbam et quelque chose de nouveau sera créé! » Et c’est vrai. L’économie prend le pas sur ce qui était autrefois l’Église catholique. Un ordre poursuit son propre intérêt à travers lequel une nouvelle culture et un nouvel art se produisent. J’ai fourni la base du morceau, Bausa a rappé dessus, puis j’ai continué à produire.
Le crochet « Tout le monde attend la chute’ est un principe en place depuis trente ans. Dans les années 80, le rythme s’est imposé, et dans la rave, cet élément a été ajouté. C’est le moment de la fête.
Musikexpress : Combiner le rap avec la house et la techno est très d’actualité en ce moment. Viko63, Pashanim, 01099 – c’est un nouveau sentiment comme vous le décrivez.
Westbam : Je me souviens encore du big bang de tous les développements : n’importe quel DJ pouvait soudainement faire des morceaux sur des platines, et la house music en est finalement sortie. Techno et Detroit Techno en sont sortis. Tout vient de la même origine, s’est éloigné au fil du temps et se rapproche à nouveau. La techno et le hip-hop sont des jumeaux séparés par la naissance. Parfois, tu as même plus de liberté dans le hip-hop que dans la techno parce que le MC est tellement au premier plan. Des structures incroyablement intéressantes, des rythmes et des boucles intéressants sont créés. Ça passe au second plan dans la techno, même si ça se veut toujours très innovant. Au final, c’est toujours très proche de « umtz umtz umtz umtz ». La techno pourrait apprendre quelque chose du hip-hop. Cependant, le hip-hop pourrait apprendre un peu de la quiétude de la scène techno. C’est une œuvre d’art sociale. Sociologiquement, je suis un inconditionnel de la techno et de la house.
Musikexpress : Alors la coopération avec Bausa était prédestinée.
Westbam : Absolument. J’ai toujours tendance à être fatidique. Ma feuille de route est toujours très diversifiée et j’en suis très reconnaissant. La prochaine grande chose que je fais est « Westbam rencontre Richard Wagner » au Festival de Salzbourg. Une combinaison surprenante. C’est ce qui rend la vie attrayante.
*L’auteur du géant Jägermeister est Alexander Hamm en coopération avec White Rabbit GmbH.
Veuillez consommer de l’alcool de manière responsable. A partir de 18 ans
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