Dans la deuxième saison de "La vie avec Charles" Monica Guerritore, dans le rôle de l’ex-femme de Verdone, décide de prendre (aussi) soin d’elle. Garder toujours un œil sur les autres. Avec la même romanité et le "voix de la vérité" d’une grande femme, à qui il a dédié son premier film en tant que réalisateur

SSéparés pour la vie, Carlo et Sandra se parlent constamment, se voient, se soutiennent dans les tâches de la vie quotidienne. En effet, c’est avant tout elle qui l’aide. Jusqu’à ce que les priorités changent et que Sandra décide de prendre soin – avant tout – d’elle-même. Dans la deuxième saison de La vie avec Charlesl’irrésistible série autobiographique avec Carlo Verdone (du 15 septembre au Paramount+), l’ex-femme Sandra, interprétée par Monica Guerritore, 65 ans, « lève un peu la tête », mais toujours avec affection et sans nier la volonté d’écouter.

En pleine crise sentimentale, elle ne manque cependant pas la première audition de son fils avocat, qui décide d’aller à l’encontre de la scène de crime d’Ostie, et donne un coup de main à son ex-mari qui se retrouve à la recherche d’une aide domestique (ici , cependant, Sandra cause des ennuis) dans un moment compliqué car son nouveau film n’avance pas.La marque de fabrique de la deuxième saison est, comme dans la première, la légèreté. Vous respirez, vous riez, vous sympathisez avec les personnages. Monica Guerritore, grande interprète de femmes passionnées comme Emma Bovary, La louve ou Giovanna D’Arco Au théâtre et au cinéma, elle est parfaite dans ce rôle – presque – nouveau pour elle.

Mme Guerritore, en La vie de Charles 2 on se sent comme à la maison. Est-ce ainsi?
Carlo s’entoure d’amis, c’est pourquoi il est facile de tourner avec lui, les acteurs peuvent inventer leurs répliques. Travaillez en toute tranquillité, détendez-vous.

Vous connaissez Gianna, l’ex-femme de Verdone. Il n’aura pas été facile pour elle de prendre sa place.
Gianna est une femme très forte et pleine d’esprit. Elle et Carlo se parlent plusieurs fois par jour, ils sont en couple, même si chacun a sa propre vie. Il y a une grande affection, la même que Carlo a envers ses amis, c’est dans sa nature. Il compte beaucoup sur Gianna, dans la première saison quand ils trafiquent la porte de la chapelle familiale au cimetière, c’est elle qui s’en occupe. La première saison est plus proche de la réalité, dans celle-ci j’ai essayé de me rebeller et j’ai inventé sa renaissance.

Avant Vita da Carlo, elle incarnait Fiorella, la mère de Francesco Totti, dans J’espérais qu’il mourrait plus tôt. Ses débuts en dialecte romain.
Fiorella est une mère romaine qui protège toujours son fils, elle fait tout. J’ai dû apprendre le dialecte romain, mes acteurs de théâtre m’ont aidé. Un jour, Carlo m’appelle et me dit : « Aò, je te connais depuis de nombreuses années mais je ne savais pas que tu riais aussi ». Et moi : « As-tu vu Totti ? ». À ce moment-là, il m’a demandé de jouer Gianna. Je réponds : « Mais Gianna me tue ! Je plaisante : j’arrive vite, tu n’as même pas besoin de me le demander. J’en ai parlé avec Gianna, on en a ri, c’est comme ça que ça s’est passé. Dans la deuxième saison je suis un peu plus rebelle mais l’effet me semble quand même sympa.

Monica Guerritore, Romanité et vérité

Après deux séries télévisées divertissantes, dans son prochain ouvrage, le film sur Anna Magnani, il changera de ton. Le seul lien entre ces personnages est-il la romanité ?
Romanité et vérité. FiorellaTotti a une façon simple de parler qui aide également à interpréter Anna Magnani. Il a une voix normale, authentique, sans les regards fixes de certains rôles dramatiques. Anna Magnani était bourgeoise, mais elle créait ses personnages sans superstructures, sans attitudes étudiées. Il y a cinq ans, avant Fiorella et Sandra, je n’y serais pas parvenu. Dans la vie, les choses se succèdent, comme un collier de perles. Il y a un fil, il suffit de le lâcher.

Il présente le scénario du film dans les cinémas et dans les rues. Comment ça se fait?
C’est la première fois que cela se fait, l’idée est le partage populaire. J’ai l’habitude de vivre avec le public. De même Anna Magnani, qui a débuté au théâtre et y est revenue lorsque le cinéma l’a abandonnée. Le film est sur le déclin, après l’Oscar. Elle qui était drôle et désordonnée devient nerveuse. Mais il revient au théâtre avec La louveréalisé par Zeffirelli, et connaît un succès retentissant.

Un rôle qui lui est cher, elle fut la protagoniste du film de son ex-mari Gabriele Lavia en 1996.
Quand je tournais, j’avais la photo d’Anna Magnani à côté de mon lit et je la regardais constamment.

Ce film sera sa première réalisation cinématographique, après de nombreuses mises en scène au théâtre. Pourquoi as-tu décidé ?
Quand on raconte la vie des autres, on ne peut pas faire une biographie. Vous devez approcher et remplir les espaces avec vos propres mots. Je me sentais appelé. En 2023, cela fera 50 ans depuis sa mort. Elle était l’aînée, elle était marginalisée et se battait pour la dignité de sa profession. Il avait écrit des scénarios que personne ne lisait. Elle a lutté en tant que mère et en tant qu’amante. Le monde l’adore, alors que nous n’avons que des expositions photographiques. Tout cela m’a amené à Lupa et à Rome. Andrea Purgatori est venu lors d’une des lectures au théâtre Quirino. Il est devenu intrigué et a voulu réviser le scénario. Anna est le dernier film d’Andrea et nous le lui consacrerons. Le tournage débutera le 24 avril 2024, lorsque j’aurai terminé la mise en scène et le théâtre. Gingembre et Freddu film de Federico Fellini.

Il a mis en scène de nombreuses pièces de théâtre.
J’écris et je mets en scène les choses que je veux dire au public. Giovanna D’Arco Je l’ai écrit en 15 jours, en 2004, et je l’ai continué pendant 15 ans. Les derniers sont La bonne âme de Sezuande Brecht, où j’ai pris une direction par Strehler, et Maris et femmesde Woody Allen.

Après la pandémie, les salles se sont remplies, les cinémas non, si l’on exclut les phénomènes Barbie Et Oppenheimer. Pouquoi?
Nous avons compris ce qu’il fallait apporter au public. J’avais pris les droits de Vénitien anonyme, mais ce n’était pas le moment. Plutôt La bonne âme de Sezuan c’est d’actualité, car le thème est comment on devient méchant pour défendre le peu qu’on a. Le public du théâtre est solide et peut devenir un vase communicant pour le cinéma. Le cinéma s’est plutôt concentré sur les enfants et les grands événements, ou sur les comédies banales. Qui a fait de bonnes recettes ? L’étrangeté le film de Roberto Andò sur la rencontre entre Luigi Pirandello et une compagnie de théâtre amateur. Il y a un besoin de cœur, de chaleur, de vies qui ne sont pas les nôtres mais qui le deviennent.

Dans Ce que je sais d’elle (Longanesi) raconte la mort de Giulia Trigona, tante de Giuseppe Tomasi di Lampedusa, tué en 1911 par son ancien amant. N’avez-vous pas pensé à en faire un film ?
J’ai pensé le livre comme un film, il a mon regard d’actrice, avec beaucoup de portes qui s’ouvrent jusqu’à la finale, que Giulia n’aurait pas dû ouvrir, car il ne faut pas aller au dernier rendez-vous. Une femme qui finit par s’éloigner d’un homme agressif se sent en sécurité, et c’est cette sécurité qui la trahit.

Sur Ig, il écrit : « J’ai lu la proposition absurde de castration. Comme si la violence d’un homme contre une femme résidait dans le membre : lorsqu’on le coupe, on s’apprivoise. De la violence à la violence. Arrêt ». Que faire alors ?
On a trop parlé du viol à Palerme et les posts ont servi de caisse de résonance. Assez. Nous avons besoin de silence. Pensons à cette fille. Ces crimes doivent être traités avec la plus grande confidentialité. Les enfants doivent rester fermés, avoir le temps de réfléchir, de traiter et d’avoir honte. Un long processus, loin des projecteurs. Ils ne savent pas s’identifier les uns aux autres parce qu’ils ne lisent pas d’histoires, ne vont pas au cinéma, ne ressentent pas d’émotions. « La conscience est un muscle qui a besoin d’être entraîné », a déclaré le cardinal Martini. . Le levier pour faire bouger les sentiments est l’histoire. Sinon tout reste en surface.

Il a commencé à travailler il y a 50 ans. Le personnage qui est resté dans votre cœur ?
Peut-être la première que j’ai écrite, Jeanne d’Arc, qui a un cœur, un esprit et une âme et qui dit : Dieu est avec moi. C’est la spiritualité, qui est très importante pour moi, j’ajoute Shen Te, le protagoniste de La bonne âme de Sezuan, qui veut être avec l’homme qu’elle aime alors que lui ne veut que de l’argent, et elle devient méchante pour se protéger. Shen Te finit par revenir à elle-même, mais reste seule. Dans la mise en scène, tous les acteurs apparaissent enfin sur scène, comme dans une étreinte. Le partage est le moyen de reconstruire. Vous devez porter des bouchons d’oreilles pour ne pas entendre de mauvaises choses sur un général ou un ministre. Nous ne devons pas nous laisser polluer. Anne Frank a dit : Je crois toujours à la bonté intérieure de l’homme.

A 15 ans, il était déjà sur scène dans La Cerisaie, mis en scène par Giorgio Strehler.
Les gens me demandent si je suis la fille de Guerritore. C’est moi, sauf que j’ai commencé il y a longtemps.

Madame Guerritore, quelle est votre relation avec votre corps aujourd’hui ?
En faisant du théâtre, je n’avais pas un rapport au visage aussi envahissant que celui des actrices de cinéma. J’ai toujours eu l’impression que ce que j’entendais parvenait plus au public que ce qu’on voyait. Le paradoxe c’est qu’étant petite fille, quand j’étais belle, j’étais pleine de crèmes, de vernis à ongles et de maquillage. Petit à petit, j’ai tout jeté. Je fais attention, je fais du yoga, du pilates. Mais je suis contre la chirurgie esthétique, en partie par peur et en partie parce que les choses vont là où elles doivent aller : dans mon corps et dans mon visage, c’est tout moi, la peau est douce, elle change avec l’âge. Que veux-tu arrêter, le temps ?

Son mari Roberto Zaccaria, ancien député et ancien président de la RAI, est président du Conseil italien pour les réfugiés. Partagez-vous son engagement ?
Bien sûr, nous avons les mêmes valeurs. Je vois comment lui et les 20 femmes à ses côtés travaillent. Ils protègent, nourrissent, fournissent des papiers, enseignent un métier qui aide les réfugiés ou les ramènent au pays avec un projet volontaire. . Ces femmes sont merveilleuses et Roberto est bon, il a des relations avec les institutions. Défend les droits des personnes qui n’ont pas de voix.

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