Une forme rare d’hypno-pop rencontre une batterie et un jeu de basse cosmiques de classe mondiale.
Une sorte de motif de papier peint aux éléments changeants : on voit des lèvres et des yeux rouler, s’ouvrir et se fermer ; il y a beaucoup d’activité dans ce modèle. Pas de quoi rêver une vidéo, mais avec la voix de Cathy Lucas et le tissu sonore cosmique produit par la batteuse Valentina Magaletti (qui a également joué pour Bat For Lashes et Gruff Rhys) et le bassiste et ingénieur électronique en chef Susumu Mukai (alias Zongamin). ). Le motif scintillant a une qualité hypnotique.
C’est un son qui catapulte le pré-single « Afternoon X », comme les sept autres titres de l’album. Depuis leur premier album en 2015, Vanishing Twin joue sur l’idée d’une avant-pop multinationale qui traverse le temps et l’espace avec un désir inconditionnel d’expansion à la manière d’une émanation pop de Sun Ra Arkestra. Il y a aussi quelque chose de jazz ici, lorsque le groupe semble improviser son univers dans le titre « Lotus Eater », sauf que la partie qui appartient habituellement au saxophone ou à la trompette est désormais reprise par des synthétiseurs analogiques.
Dans le « Lazy Garden », Cathy Lucas s’adonne au farniente, sa voix erre sur les chemins tremblants du synthétiseur, mais les cliquetis et les bruissements mènent à une cave sonore dans laquelle pourraient être logés un ou deux morts en série. Vanishing Twin voyage un long chemin, mais où vont-ils ? Ce morceau de nostalgie psyché et électro lounge est-il sur les traces de Stereolab, le son futur que Broadcast a toujours voulu jouer, ou l’écho d’un futur nostalgique dans l’ici et maintenant, quand beaucoup ne peuvent plus voir d’avenir du tout ? Certainement un disque formidable, dérangeant et éclairant.