Alerte spoiler : ne vous plaignez pas après !
Les critiques sont accablantes, on parle de « Breaking The Internet » (par exemple « mettre Internet à genoux »), du « plus grand épisode de l’histoire de Twin Peaks » – ou simplement du « Tree Of » personnel de David Lynch. Moment de vie. Une allusion au drame du même nom de Terrence Malick de 2011, dans lequel les origines de l’univers et l’évolution sur Terre sont liées dans une séquence onirique.
Internet ne s’est certainement pas effondré après la diffusion du huitième épisode. Malheureusement, trop peu de téléspectateurs ont jusqu’à présent remarqué cette saison de « Twin Peaks ». L’épisode reste néanmoins remarquable. Le réseau n’a pas été mis à genoux – mais peut-être que le cosmos l’a été. David Lynch célèbre enfin le surréalisme que l’on connaît grâce aux œuvres cinématographiques de David Lynch pour la télévision.
La roue de la fortune de la vie
Les producteurs de la chaîne « Showtime » savaient-ils ce qui les attendait lorsqu’ils ont sorti leur portefeuille avant le début du tournage ? Avaient-ils la moindre idée de la façon dont Lynch dépensait son argent ? En d’autres termes : La « Dame dans le radiateur » (de « Eraserhead »), la promenade de Fred Madison dans les ténèbres éternelles (« Lost Highway ») ou l’attaque des Hutzelmännchen (« Mullholland Drive ») – ils ne sont rien comparés à ceux-là. près de 60 Minutes que nous voyons ici.
« The Return Part 8 » commence de manière tout à fait compréhensible, Cooper (Kyle McLachlan) est en fuite avec Ray (George Griffith). Votre conduite dans le noir avec les voies faiblement éclairées semble être un hommage à la « Lost Highway » ainsi qu’aux rues encore plus sombres de « Mulholland Drive ». Au volant, Ray ressemble en fait un peu à Fred (Bill Pullman) ; le volant fin et blanc à l’ancienne apparaît comme une roue de la fortune qui tourne toute seule.
Avec la mort supposée de Cooper, Ray lui tire dessus dans le désert, le cercle de la vie semblable à celui de Lynch commence, au début duquel il y a un meurtre, puis le traitement suit et enfin la résurrection. Des hommes sales et calcinés surgissent de nulle part et ramassent le cadavre dans la poussière. Ray s’enfuit avec horreur ; Nous connaissons l’une de ces figures d’un épisode précédent, elle traverse un couloir d’hôpital (en plus, elle se cachait déjà derrière un restaurant à « Mulholland Drive » il y a 16 ans).
Hiroshima
Avec la mort de Cooper, un « flot d’images » s’installe – on ne peut pas dire les choses plus simplement. Et c’est ici que commencent les interprétations qui ne seront peut-être jamais clarifiées par David Lynch et son co-auteur Mark Frost.
Ce qui est terriblement dommage, mais aussi tout à fait vrai.
Un « voyage à travers l’espace et le temps » qui – accompagné de la chatoyante « Thrénodie aux victimes d’Hiroshima » de Krzysztof Penderecki – n’est pas sans rappeler le voyage spatial de l’astronaute Bowman de Kubrick dans « 2001 : l’Odyssée de l’espace ». A la fin, il y a eu une renaissance de l’homme. Avec Lynch, cependant, nous assistons à la naissance du mal. La bombe atomique qui a explosé à Hiroshima, liée au visage de BOB (Frank Silva), et plus tard même à Laura Palmer (Sheryl Lee). Laura est-elle l’adversaire de BOB ?
Le champignon atomique pourrait symboliser le fait que l’humanité crée ses propres cauchemars – des monstres comme BOB, dont nous entendons « l’attente ». Il est né du champignon atomique. Il est peut-être encore un extraterrestre. Il est possible que la bombe (l’homme et sa technologie d’armes) l’ait convoqué et ait ouvert une porte. Des nuages de champignons décorent l’affiche du bureau de l’agent du FBI Gordon Cole, peut-être que l’agence fédérale en sait plus sur BOB qu’on ne le pensait auparavant.
Peut-être, qui sait, l’explosion offre-t-elle aussi la clé de la « Loge Noire » dans laquelle Cooper est censé retourner.
L’eau dans le puits
C’est ce que disent les hommes noirs et mortels, un sort hypnotique comme dans « Excalibur » de John Boorman : « C’est l’eau / Et ceci est le puits / Buvez pleinement et descendez / Le cheval est le blanc des yeux et sombre à l’intérieur ». . Selon la logique « Garmonbozia » de « Twin Peaks », l’humanité doit se préparer au fait que la porte de la « Loge Noire » est désormais ouverte. Et un coléoptère géant avec des ailes, peut-être BOB, vole par la fenêtre ouverte, rampe dans la bouche d’une fille endormie.
Chaque critique, chaque fan, chaque Lynchien se ridiculise lorsqu’il examine les mythologies du réalisateur. Trois de ses quatre derniers films depuis 1996 (« Lost Highway », « Mulholland Drive » et « Inland Empire ») sont considérés comme indéchiffrés. Et leur Créateur fera le diable et les désenchantera.
Le générique de fin des acteurs exprime leur mutisme face à ce gigantesque voyage onirique. Le générique indique également un « ???? » Derrière lui se trouve le « géant » (Carl Struycken), que l’on connaît depuis les deux premières saisons de « Twin Peaks » et que l’on retrouve également dans cet épisode, pour la deuxième fois cette saison. Son rôle n’a pas encore été clarifié, mais il a joué son rôle dans la naissance de BOB et Laura Palmer.
Après ce drame, comment « Twin Peaks » pourra-t-il un jour retrouver le confort, le bureau du shérif Truman et Andy, l’adorable Dougie de la banlieue ?
La série n’est pas obligée. Elle se dirige désormais vers une direction qu’elle n’a plus besoin de quitter – et, espérons-le, ne le fera pas.