Matt Berninger est toujours un peu confus. Il trébuche dans la vie, les cheveux ébouriffés, un peu déprimé, un peu excité, il a lu des livres, il a mal au dos, il écrit des poèmes dans son carnet. Le professeur d’anglais qui commence à sortir avec un étudiant. C’est le personnage de Berninger depuis que The National est devenu le chouchou de la presse musicale au début des années 2000. De grands albums tels que « Alligator », « Boxer » et « High Violet » sont nés de la combinaison du baryton de Berninger, du rock indie de chambre artistique des frères Dessner et de la section rythmique entraînante des frères Devendorf.
Il n’y a pas d’ensemble attrayant
Voici donc le premier disque de The National en quatre ans, le premier depuis qu’Aaron Dessner est devenu un producteur à succès grâce à son travail avec Taylor Swift. Et elle a déçu. Il y a des variations provisoires sur le son familier : moins de guitares électriques, moins de chaleur, plus de clarté numérique dans la production, plus de boîtes à rythmes scintillantes. Mais « First Two Pages Of Frankenstein » n’est pas vraiment un album fort. Le travail était évidemment très difficile, et Berninger était bloqué par un épisode dépressif. Dans le récit du groupe, le disque est le triomphe ultime sur ces circonstances défavorables.
Cela ressemble plus à leur expression. Berninger semble fatigué, son écriture est parfois la vue intérieure pointue d’une dépression (« This Isn’t Helping », « Ice Machines »), mais le plus souvent elle est floue et presque arbitraire. Il enchaîne confessions et images dans l’espoir de créer du sens. Mais cela ne donne pas un ensemble attrayant.
Dessner ne rend pas non plus service à ce disque. Son esthétique sonore douce et clinique prive les chansons de ce qu’elles ont en puissance, et même un crescendo dramatique et déformé, qui est sûr d’avoir un effet important lors des concerts, a tendance à s’éteindre sur l’album (« Eucalyptus »). Dessner filtre les instruments – y compris la voix de Berninger, l’instrument le plus précieux de The National – grâce à des dispositifs d’effet d’aplatissement. Aucun groupe ne joue ensemble ici, cinq personnes jouent côte à côte. Taylor Swift et Phoebe Bridgers rejoignent discrètement le casting avec des apparitions en tant qu’invités. Mais bon, la dernière chanson, « Send For Me » est vraiment bonne.
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