Critique : Stephen Stills :: « Live At Berkeley 1971 »


Stills avait 24 ans lorsqu’il a écrit l’une des meilleures chansons du LP « Déjà Vu » avec « 4 + 20 » et a terminé sa méditation sur une relation amoureuse brisée avec le couplet « Je me retrouve à souhaiter que ma vie cesse simplement ». Un an plus tard, il a repensé à la mort précoce dans As I Come of Age, composé pendant les sessions de ses débuts en solo, mais n’a ensuite pas voulu le sortir sur un LP avec des chansons aussi optimistes. Enfin, l’ami Jimi Hendrix a encouragé la tête créative du trio Crosby, Stills & Nash dans ses ambitions. Stills a été tellement impressionné par le succès des formations de jazz rock telles que Blood, Sweat & Tears et la Chicago Transit Authority qu’après la fin de l’enregistrement du deuxième album solo, il a également engagé les Memphis Horns pour doubler en plaisantant les « Drunken Horns » avec qu’ils partent en tournée.

Il est accompagné au clavier, à la basse et aux percussions par les quatre mêmes musiciens avec lesquels il enregistre son chef-d’œuvre sur le double LP de Manassas quelques mois plus tard aux Criteria Studios. Pour les concerts, il avait répété un mélange d’environ deux douzaines de chansons de sa carrière des années Buffalo Springfield à « Ecology Song » sur son deuxième album solo en tant que set list. Parmi ceux-ci, Stills en a choisi 14 pour cet album, joué les deux dernières nuits à Berkeley. Le morceau accrocheur « Love The One You’re With » a mis le public dans l’ambiance de la première mi-temps « acoustique », le final était composé des détours blues « Black Queen » et « Know You’ve Got To Run ».

La moitié soul / gospel / rock / jazz du concert a commencé avec le nouvel arrangement  » Bluebird Revisited « , le plus obscurément le jazz-rock  » Lean On Me Baby « , joué uniquement dans le cadre de cette tournée et jamais rejoué par la suite. Ceci, comme la performance épique de « Cherokee », a offert l’opportunité de nombreux solos aux accompagnateurs. Comment Stills et Crosby en deux duos dans « You Don’t Have To Cry » ne frappent pas toujours les bonnes notes et ne frappent que les bonnes notes dans « The Lee Shore » est documenté sans retouche.

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