Parfois je tombe dans les ténèbres/Parfois, l’avenir signifie le nouveau retard », soupire Sophie Löw, qui se fait appeler Sophia Blenda, dans « Die Neue Heiterkeit », une chanson qui progresse vers une basse étouffée avec un sang-froid stoïque au cœur des ténèbres. La jeune femme de 26 ans à la voix envoûtante, que les gens de bon goût connaissent déjà en tant que chanteuse et compositrice du groupe viennois Culk, plonge ses explorations poétiques des contradictions sociales dans des couches sonores méditatives et mélancoliques sur son premier solo, « Die Neue Heiterkeit », développe dans des chansons mises en scène avec sensibilité une intimité et une intensité qui rappellent James Blake et dans lesquelles l’ego et la société se disputent constamment le renversement des rapports de force.
Une littératie dérangeante et séduisante rencontre une pop de chambre chargée électroniquement
Une littératie dérangeante et séduisante rencontre une pop de chambre chargée électroniquement. « Wo bleib ich » est une chanson au ralenti qui tourne en rond à la recherche d’une direction alors que les harmonies du synthétiseur vont et viennent. « Schwester » est proche d’une chanson d’art avec des voix syncopées grandioses qui s’arc-boutent contre un piano. « BH » raconte une histoire troublante et pénétrante sur l’autonomisation et l’impuissance des regards. « Ties » déconstruit les structures pop avec un rythme sombre et percutant et se transforme finalement en une piste de danse vidé sur une basse terne.
« How loud it was » met en scène un drame relationnel sur un piano à un ton qui martèle nerveusement : « Quand ta carrière a été nettoyée / J’ai vu du ciment dans tes cheveux gelés / Je pensais que tout fondrait / Et tu viens à moi comme un rocher. » Löws Poetry refuse systématiquement d’être déchiffré sans équivoque et crée un cosmos poétique unique dans la pop germanophone. Mais il y a toujours un soupçon de peur et de violence, de dépression et de perte et une proximité presque insupportable qui miroitent à travers les chansons. Et bien sûr rien n’est gai sur cet album. Pas même dans le flou et amer « Fun », qui devient un chant du cygne à la désolation de la fun society.
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