Tout est vrai et pourtant stupide : le musicien américain se présente comme un compositeur classique.
Lorsque Rufus Wainwright, inspiré par Berlin et son esprit d’aventure juvénile, a sorti coup sur coup des albums fantastiques à partir de 1998, beaucoup de gens, dont moi, ont été ravis par la virtuosité avec laquelle il a livré ses paroles coquines. Formé musicalement et influencé par ses parents musiciens depuis la petite enfance, il allie légèreté et bonne humeur vocale. Le tout avait un punch ironique.
Par la suite, il a souvent travaillé sur des thèmes et c’est à ce moment-là que les frimeurs ont commencé. Des noms étaient constamment abandonnés, des célébrités étaient invitées à collaborer et le théâtre était mal compris comme un moyen de se démarquer du courant dominant. Être capable de très bien faire quelque chose (dans son cas, chanter, jouer du piano, composer, lire de la musique) ne signifie pas toujours que quelque chose de grand en sortira.
Cette musique n’est pas moderne car elle n’est ni nouvelle ni agaçante
Le dernier album de Wainwright, DREAM REQUIEM, en est un bon exemple. Récemment, il souhaite vraiment être reconnu comme un compositeur classique exceptionnel, c’est pourquoi il a écrit un requiem avec tous les rebondissements, inspiré par la crise climatique et la pandémie corona. Un orchestre symphonique, une soprano vedette (Anna Prohaska) et même Meryl Streep, qui interprète des intertextes du poète Lord Byron, tout est arrangé.
Ce que nous entendons est un enregistrement live de cette œuvre qui – désolé, 25 ans de chorale d’église parlent ici – est volée à des œuvres de Fauré, Saint-Saëns, Orf et Prokofev. Et Mozart, bien sûr. Le résultat est un désordre de sons et de citations que la chorale poursuit parce qu’il se passe trop de choses en trop peu de temps. Je suis sûr que c’est quelque chose pour les orchestres de jeunes ambitieux du Taunus ou du Harz, parce que c’est moderne et tout, mais c’est un malentendu. Cette musique n’est pas moderne car elle n’est ni nouvelle ni agaçante.
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