L’impossibilité d’une adaptation même à distance adéquate d’une bande dessinée sous forme de film ou de série est particulièrement évidente dans la série « Paper Girls ». L’écrivain Brian K Vaughn réveille la bande dessinée avec une ingéniosité exubérante, qui se reflète dans ses créations dans des scénarios extrêmement tordus et une fantaisie imprévisible. Tout cela savamment balancé sur le fondement d’interrogations sur l’innocence de la jeunesse et la désillusion de grandir.
Ce qui commence comme l’histoire d’un quatuor de jeunes livreuses de journaux aux allures légèrement « Stranger Things » dans une banlieue de la fin de Cleveland à la fin des années 80, se transforme en quelques pages en un conflit transtemporel qui catapulte les quatre protagonistes de l’histoire de l’humanité. Pyramides volantes aux influences lovecraftiennes, paresseux géants préhistoriques, amibes spatiales affamées et robots Gundam de la taille d’un gratte-ciel ne sont que quelques-unes des stars invitées apparaissant dans les 30 numéros de la série de bandes dessinées.
Grand pathos, mais aussi grandes questions
Pendant ce temps, des adolescents passés, présents et futurs voyageant dans le temps et une vieille garde intransigeante mènent une guerre éternelle sur le sort de l’humanité. Oui, c’est vrai: les histoires de Vaughn ont tendance à avoir de gros enjeux, un rythme effréné et suffisamment d’idées pour faire tourner quatre séries. Cependant, Vaughn ne tend pas seulement vers les superlatifs narratifs, ses histoires contiennent toujours un noyau de questions intelligentes. Alors que les quatre filles sautent dans le temps, elles continuent de rencontrer des versions adultes d’elles-mêmes. De grandes attentes quant à leur propre avenir se heurtent à la réalité désabusée et banale de l’âge adulte et à la trahison des idéaux soigneusement cultivés de la jeunesse qui l’accompagne.
La comparaison avec la série des frères Duffer est évoquée à plusieurs reprises autour de la sortie de la série – même si le premier numéro de « Paper Girls » est sorti près d’un an avant la première saison de « Stranger Things ». Mais avec des personnages presque exclusivement féminins, un ton beaucoup plus dur et la vision glorifiée beaucoup moins nostalgique de l’innocence perdue de l’enfance, le gabarit comique s’avère être un bijou ambigu. Le gros problème de la version de la série qui a maintenant commencé sur Prime Video est évident : une création qui exploite pleinement les atouts du médium comique en tant que mélange équilibré de narration précise, d’illustrations remarquablement cool et d’histoire de science-fiction subtile ne peut pas simplement être convertie en un nouvelle forme narrative d’une presse.
La verve et la vivacité de l’original sont perdues dans l’adaptation de la série, tout comme certains des décors les plus fous qui, simplement en raison de leur effort CGI, n’auraient pas été possibles sans un budget substantiel. Avec une intrigue fortement adaptée à ces circonstances, il ne reste pas grand-chose de l’original. Ce qui est plus que regrettable étant donné le potentiel tour de force de science-fiction que Paper Girls aurait pu être. La sauvagerie et la détermination esthétique du modèle de bande dessinée seraient bonnes pour le support de la série, qui, dans le boom du streaming, a souvent semblé récemment sans inspiration en termes de narration et de mise en scène.
Ainsi, la série ressemble plus à une improvisation sur le même thème par un artiste qui abandonne la forme d’art qu’il maîtrise. En tant qu’auteur de la bande dessinée originale, Brian K. Vaughn entonne un classique moderne du médium avec une joie folle de jouer avec des changements de tempo et des riffs inouïs. En tant que producteur de la série télévisée, il couvre sa propre pièce comme une valse série ralentie et retirée qui serpente plutôt qu’elle ne vous emporte.
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