Juste comme exemple pour illustrer à quel point l’extérieur de Seattle est unique. Vous voulez parler de votre propre surcharge et de votre solitude, puis chanter quelque chose comme : Il doit y en avoir plus. Non-Seattle chante : “Quelque chose a toujours été là, je pense, a priori.” Car quand Non-Seattle chante, elle pense à partir de son propre nombril, mais aussi aux circonstances sociales, et plus encore : elle sait quelque chose de Marx.
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Mais leurs chansons restent accessibles, mais dans les limbes, mais sans simplifier la situation. Envie de dire : c’est de la pop qui ne prétend pas être plus stupide qu’elle ne l’est – et qui peut aussi supporter un double ou un triple “mais”. Ce n’est donc probablement pas de la pop après tout. D’une façon ou d’une autre.
Aussi complexe que soit le contenu, la mise en œuvre semble spartiate
Katharina Kollmann, parolière, chanteuse et guitariste de Berlin, a également cette façon de voir différemment sur son deuxième album en tant que non-Seattle, c’est pourquoi KOMMUNISTENLIBIDO est beaucoup de choses : grand chanteur/compositeur* ; renouveau de l’école de Hambourg, mais sous des auspices féministes ; une analyse sociale avec une conscience politique au-delà des lignes partisanes, qui se traduit parfois simplement par : « Les bonnes gens en ont marre ».
Le contenu est aussi complexe que la mise en œuvre semble spartiate : Kollmann étire les phrases au-delà des frontières de la rime sur une guitare simple mais pas simplifiée, dont la froideur chirurgicale est parfois contrée par le bugle de Frieda Gaweda avec une chaleur époustouflante. Si quelqu’un cherchait un auteur-compositeur-interprète pour cette époque : Elle a été trouvée.
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