Critique : Madness :: « Le Théâtre de l’Absurde présente C’est La Vie »


Le Théâtre de l’Absurde, un prologue (« Mr. Beckett Sir… ») et trois actes – le tout gratuitement. Car derrière ce Pipifax se cachent 14 chansons de Mike Barson, Graham McPherson, Chris Foreman et Daniel Woodgate (il est le batteur), et elles wurlitz, tintent et tournent comme elles le font toujours depuis plus de 40 ans. Vous ne savez tout simplement pas qui écrit les meilleures chansons de Madness.

Le nouveau disque est élégant et grandiose

Je dirais Mike Barson, qui écrit souvent seul. Ils ont arrangé les cordes et les cuivres, et Barson – qui a quitté le groupe pendant un certain temps en 1984 – a redécouvert le ska perdu et remet au premier plan le saxophone de Lee Thompson. Des disques aussi merveilleux que « Keep Moving » et « The Rise & Fall » n’ont jamais été consacrés au burlesque, mais plutôt au music-hall et aux matinées du siècle dernier, sinon de l’avant-dernier, de la satire de Jonathan Swift et de la mélancolie d’Oscar Wilde. . Et le nouveau disque est élégant et grandiose. Mais les hommes plus âgés ne devraient plus s’appeler Suggs, Barzo et Woody.

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