Endormissement sur le quai, « alcool et vide », robinets qui gouttent, attente pendant des heures, perte de contrôle. Ce que vous pouvez certainement apprendre en écoutant Lyschko : à Solingen, les choses ne sont pas différentes de celles de n’importe quelle autre ville merdique d’Allemagne. Mais ce n’est pas vraiment de cela qu’il s’agit dans le premier album du trio, il s’agit plutôt de choses existentielles, de la souffrance que seule la jeunesse peut subir.
Alors que les guitares chantent et applaudissent comme si elles n’étaient pas l’instrument le plus démodé du monde, Lina Holzrichter chante comment elle veut enfin ressentir quelque chose de bien, mais que quelque chose ne va toujours pas bien. Le pop-punk euphorique se transforme en nouvelle vague de pointe, en post-punk désespéré, et revient à travers les années 90, mais le rétro n’est qu’un mot ici.
“J’en veux toujours plus, jusqu’à ce que je le déchire”, chante en fait Holzrichter, se retournant et grinçant comme Annette Humpe l’a fait une fois dans Idéal, sans que ce soit gênant, et : “J’essaie de ne pas me tromper.” longtemps quelqu’un a mis en musique de manière si poignante la perte, la belle misère de l’âge adulte frais, la solitude à la mode au milieu de la foule. Exactement : “Il s’agit toujours de tout, il s’agit toujours de rien.”
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Maintenant, ils se déchaînent: avec un post-punk rêveur magiquement déconcertant, des mélodies folkloriques et des percussions accrocheuses.
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