Les Londoniens éthérés deviennent enfin des pop stars de rêve.
« This is my place, my house, my Rules » sont les premières lignes qu’Hannah Reid insuffle dans le morceau d’ouverture « House » sur de subtils rythmes trip-hop et des sons de guitare espagnole – et définit ainsi les principes de base de THE GREATEST LOVE. L’électro et d’autres instruments se retrouvent de plus en plus dans des rôles de soutien dans les arrangements éthérés, tandis que la voix séduisante de Reid prend la barre dramatique et le contrôle émotionnel. Comme sur CALIFORNIAN SOIL, l’Amérique est un point fixe thématique entre l’Hollywood misogyne et toxique de « Kind Of Man » et les cuivres de « Santa Fe ».
Mais ce qui est encore plus fascinant que la présentation confiante du contenu ou le contraste (supposé) entre intimité et grandiloquence, c’est la perfection du cinéma pop classique et accrocheur dans des chansons comme « You And I », « Ordinary Life ». , « Rescue » ou « LA », ce dernier oscillant harmonieusement dans des dimensions tout aussi éthérées que « Wicked Game » de Chris Isaak (que London Grammar a déjà couvert de toute façon). S’il devait y avoir une autre série de performances au Lynch’s Roadhouse à un moment donné, London Grammar pourrait facilement prendre le relais des Chromatics.
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