Le rock indie du side project de Thom Yorke est tellement plein de joie qu’un retour à Radiohead semble discutable.
L’un des moments forts des concerts de Radiohead sont les moments où le vieux « Creep » Thom Yorke ressent le groove. Quand l’homme d’une cinquantaine d’années lève les bras au-dessus de sa tête comme une diva du disco et laisse son ventre vibrer avec un subtil balancement de ses hanches, les gens deviennent fous. De tels moments d’extase se retrouvent également sur CUTOUTS, le troisième album studio de The Smile, un projet parallèle des Radioheads Thom Yorke (chant, guitare, basse, claviers) et John Greenwood (guitare, basse, claviers) avec le batteur de jazz Tom Skinner. Les trois travaillent ensemble depuis 2020. Pendant le confinement, John Greenwood a fait naître une augmentation exponentielle d’idées de riffs qui voulaient être exploitées – le signal de départ de The Smile.
Depuis, la production créative de ce trio bouillonne comme un volcan à Grindavik. Les CUTOUTS apparaissent neuf mois seulement après WALL OF EYES. Peut-être pour consoler la tournée du groupe en Allemagne, qui a dû être annulée en juin après le concert à Berlin en raison d’une grave infection de Greenwood. Vous ne savez pas. Le groupe ne donne pas d’interviews, ils donnent de la musique. Et il évolue dans sa propre conception sonore, qui gagne en visibilité à chaque production. Le support central de leur rock progressif organique 2.0 est fourni par les percussions inébranlables de Tom Skinner et le synthétiseur Moog, qui n’a pas sonné aussi bien depuis l’époque d’Emerson, Lake & Palmer.
Ses paroles semblent être créées sur le moment ; ils sont associatifs et ont rarement un sens
Souvent, la basse ou un piano jazz mène la mélodie, tandis que la voix de tête émouvante de Thom Yorke défile avec le vibrato. Ses paroles semblent être créées sur le moment ; ils sont associatifs et ont rarement un sens. Il est étonnamment courant que quelqu’un se fasse aspirer : par un trou de serrure (« The Slip ») ou dans un trou noir, ou que quelqu’un se brise les fesses à travers une vitre et que tout le monde rit (« Bodies Laughing »). « Foreign Spies » ouvre l’album de manière presque méditative. Yorke chante la beauté de la planète sur des sons sphériques de bien-être, sous lesquels le Moog souffle doucement sur « Instant Psalm », une élégie douce-amère sur le vide et la solitude à la guitare acoustique. Et puis vos bras sont levés en l’air.
“Zero Sum” arrive nerveusement comme une chanson des Talking Heads, la guitare rythmique s’accélère, un saxophone baryton menace, tout augmente atonalement vers l’instant rédempteur où le chaos s’entremêle si brillamment qu’on n’entend que basse, jambes, bas comprend. Des impulsions de danse similaires dans « Eyes And Mouth », une sorte de dialogue entre la voix de tête de Yorke avec sa guitare et le jeu de Skinner à la caisse claire, dont le son exquis mérite ici une mention spéciale.
C’est le son aérien et dernier cri, le savoir-faire et la manière de travailler qui font agréablement penser à Can. Le principe d’enrichissement plutôt que de compétition caractérise également The Smile : les hommes font de la musique ensemble et sur un pied d’égalité. Certains passages semblent improvisés et – c’était également typique des pionniers de Cologne – comme s’ils étaient enregistrés en une seule prise. Ces CUTOUTS riches et gorgés d’idées sont tellement déterminés par le plaisir de jouer et l’inspiration mutuelle qu’un retour à Radiohead devient peu à peu discutable.
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