Critique : Jimi Tenor :: SÄHKÖMIES


Cet homme charmant : lors de ses débuts solo en 1994, le Finlandais fusionne l’électronique lo-fi et le sax jazz avec l’afrofuturisme de Sun-Ra.

Jimi Tenor n’avait en réalité aucune ambition d’enregistrer un album solo à l’époque. Les choses n’allaient pas bien avec son groupe industriel de batterie énergique, The Shamans ; il pouvait à peine gagner sa vie en tant que chanteur, claviériste et saxophoniste. Passons maintenant à la photographie. Avec quelques boîtes à rythmes et synthétiseurs nouvellement acquis, Tenor a commencé à accompagner les spectacles de danse de sa petite amie Tiina à New York au début des années 1990. Le club éphémère « El Sensorium » était censé être la salle de répétition de SÄHKÖMIES, et les morceaux furent bientôt enregistrés dans l’appartement de Tenor.

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Dans ces premiers enregistrements solo, des sons éloignés les uns des autres s’assemblent de manière capitale dans le traitement d’un homme absolument charmant : il y a les rythmes en boîte, les stries de synthé lo-fi et les virages parfois tordus du ténor qu’il fait avec son sax ténor. Les morceaux de clavier endiablés rappellent l’afrofuturisme de Sun Ra (« Voimamies », « Crazy Hammond »). Et puis bien sûr le tube du club « Take Me Baby » : 30 ans après sa première sortie (et surtout sous cette forme originale), le morceau hard disco au punch lyrique de Donna Summer-Giorgio-Moroder frappe toujours tous les dancefloors comme un seul. .

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Dans ces enregistrements, le saxophoniste et fashioniste Jimi Tenor grandit avec le frickler et geek de la technologie Jimi Tenor pour devenir un artiste à part entière. Des années plus tard, il transforme son jeu de flûte (sa collaboration avec Tony Allen en 2009 étant remarquable) dans des images sonores de blaxploitation aux timbres afro-européens. SÄHKÖMIES aurait changé sa vie, selon Tenor, cette musique nous a aussi beaucoup apporté : elle a catapulté le disco dans la conscience des communautés rock et électroniques – avec une attitude punk à part entière.

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