La sortie de White’s Guerrilla est un chef-d’œuvre du rock’n’roll – et très proche des White Stripes.
Imaginez que vous allez acheter des disques chez Third Man Records et que vous réalisez en rentrant chez vous que vous avez un LP de trop dans votre sac. Un produit en marque blanche. Probablement une erreur du personnel. Vous êtes toujours curieux, vous lancez l’album en vous attendant à de l’électro, du hip hop ou du rock médiocre – et vous entendez exactement le disque que vous espériez que The White Stripes enregistrerait après ELEPHANT.
Ce n’est pas comme si Jack White n’avait pas enregistré assez de bons trucs depuis. Deux derniers albums avec les White Stripes, cinq disques solo, des trucs avec Dead Weather et les Ranconteurs. Une œuvre comme NO NAME n’était pas incluse. D’un côté, cet album est du simple rock’n’roll. Ça crépite et boum, la production sonne comme du garage – avec des chansons comme « Morning At Midnight » ou « Missionary » comme du garage du début des années 60. Seul Steve Albini était capable d’obtenir une force spatiale analogique comme le morceau « Bless Yourself ».
Sans NOM, les rêves deviennent réalité
Aujourd’hui, de tels disques « Let’s Rock » peuvent être incroyablement ennuyeux. Mais White a les chansons. Et il a un désir débridé. Pour rester un instant sur « Bless Yourself », White donne de manière inattendue au morceau une superbe mélodie pop au milieu. “What’s The Rumpus” est exactement le hit radio qui manque à Jack White dans le texte critique de l’air du temps, inspiré de “Voodoo Woman” de Simon Stokes & The Nighthawks – les sorties de Jack White sont toujours des séminaires d’introduction à l’histoire du rock.
“That’s How I’m Feeling” commence comme une chanson new wave des Cars, pour ensuite développer dans le refrain une dynamique qui rappelle le début des années 2000, lorsque le guitar rock était à nouveau vraiment grand. Jack White voulait garder les choses simples. Mais cela ne fonctionne pas sans ambition : dans l’article sur l’archevêque fictif Harald Holmes, White crée une figure entièrement américaine entre sectarisme et prêcheur et se rappe si furieusement qu’Eminem devient vert de jalousie. « Underground » est un morceau surdoué entre psychédélique et force, comme si Ringo Starr avait rejoint Led Zeppelin. Avec NO NAME, les rêves deviennent réalité.
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