Les incorrigibles romantiques et leur flâneur pop vous réchauffent comme un schnaps à midi.
Ce qui définit Isolation Berlin, c’est le récit à la première personne comme moyen d’auto-consolation et d’auto-réflexion. En tant qu’auditeur, vous en bénéficiez pleinement. Le chanteur et parolier Tobias Bamborschke a mis la main sur la clé de la mélancolie et du laconisme juvéniles il y a des années et continue de l’utiliser avec un plaisir douloureux jusqu’à aujourd’hui. Ses pensées veulent se stabiliser en les écrivant et en les chantant. Sur le nouvel album, vous parlez à nouveau d’amour et de souffrance, de lassitude et de désir désespéré. Dans la tradition de Fallada, Tucholsky et Kästner, Bamborschke fait circuler la ville sur une voie secondaire. Pour lui, c’est à la fois un décor et une prison.
Nous entrons dans « Ratte », accompagné de vacillement électrique et de prison rapide. Beats, avec lui, dans les souterrains de ce mastodonte, où nous fuyons nous-mêmes et le système et, bien que « nous soyons des millions », restons invisibles. Un voyou qui n’y lit rien de socialement critique. Dans “Machine”, Bamborschke se compare (malheureusement un peu comme une gravure sur bois) à la manière de la légende DAF avec l’appareil (“Je travaille, je ne pense pas, je ne suis jamais faible”). Et dans le magnifiquement chanté “In the Park on the Bench”, il est dit vers la fin de l’album : “L’air sent le métro et le journal / J’ai tellement envie de toi.”
En plus de tout cela, le groupe évite heureusement la livraison pure et permet les erreurs et les insécurités. Cela vire parfois à une qualité de joueur d’orgue de cirque, mais est toujours brisé par des saupoudrages électroniques inattendus, qui font sortir la chose de la prison kitsch. Un disque résolument automnal qui réchauffe comme un schnaps l’après-midi.
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