GEMMA RAY & THE DEATH BELL GANG ont préparé deux faits évidents. La musicienne britannique vit toujours à Berlin, où elle cherche un “Tempelhof Desert Inn”. Et: Apparemment, elle a fait un stage avec Ennio Morricone dans l’au-delà, où le compositeur italien séjourne depuis 2020. Dans la vraie vie cependant, elle était sortie prendre une tasse de café avec son voisin de studio, le toujours bien vivant Ralf Goldkind, autrefois moitié de Lucilectric et producteur de Nina Hagen ou des Fantastischen Vier.
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Il l’a aidée à réaliser une innovation radicale de l’image sonore, qui est avant tout un changement d’humeur. Une atmosphère fantomatique et soufflée par le vent est créée à partir de pistes d’orgue, de guitare et de voix manipulées et surtout de beaucoup de réverbération, mais elle ne dégénère jamais en mascarade gothique.
Dans Come Oblivion, Gemma Ray demande à l’oubli de l’entourer de ses bras, et alors que la procession se fraye un chemin à travers le cimetière, on attend inévitablement qu’un harmonica Play Me a Song of Death passe. Au final, la Berlinoise par choix ne s’est pas éloignée de ses influences, qui se situaient pour la plupart dans les sixties, si ce n’est qu’elle explore désormais le côté très sombre de la décennie.
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