Gospel in the Club: Louanges à Dieu et la nuit pour le nouveau millénaire.
Il n’est pas surprenant qu’ils se soient rencontrés sur un plateau de tournage : le chanteur Jacob Lusk, le compositeur Ari Balouzian et le cinéaste Ryan Hope as Gabriels créent une musique immersive qui emmène son public dans un voyage presque cinématographiquement grandiose. Ça commence tout de suite avec l’entrée réduite dans l’intro de “Offering” avec une contrebasse tout droit sortie de la Nouvelle-Orléans, plus de cordes interviennent, Lusk monte en fausset, un chœur le rejoint, du coup on se retrouve dans un call-and-response Jeux et le soleil se lève et brille sur nous tous.
Putain de merde, qu’est-ce qui se passe ici ? Les Gabriels sont un phénomène, traditionnel, mais sans être trop rétro, sans lancer une fête costumée musicale. Non, leur son est fermement ancré dans l’histoire de la soul, dans l’étreinte du gospel de Lusk, et oui, du jazz Dixieland également, mais il est tout à fait présent. Aussi, mais pas seulement à cause du synthétiseur ou des samples, qui parfois ne transparaissent que brièvement, parfois, comme sur « The Blind », forment la trame du morceau. Non, ce sont aussi les histoires de Lusk sur l’amour et le désir queer, la perte ou la toxicomanie. Les thèmes des chœurs d’église ne le sont pas. Mais c’est peut-être pour ça que la tenue transcendante leur va si bien, après tout, Jésus a aussi dit quelque chose à propos de “les derniers seront les premiers”, n’est-ce pas ?
Entre air d’opéra et chœur de gospel
Depuis la sortie de leur premier EP Love And Hate In A Different Time en 2021, le trio a réussi à attirer des fans tels qu’Elton John et la légende de la journaliste musicale de la BBC Annie Mac. Cela est principalement dû à l’incroyable performance du chanteur Lusk, qui a participé à “American Idol”, le modèle américain de “DSDS”, au début des années 1900. Sévèrement traumatisé par les pratiques manipulatrices du talent show, il est retourné à ses racines et a travaillé comme chef de chorale gospel, entre autres – ce qui l’a rapproché de ses camarades actuels lorsqu’ils cherchaient une chorale pour tourner à Los Angeles.
Inspirés par la puissance vocale de Lusk entre air d’opéra et chœur de gospel, sa performance et son talent musical, ils fondent Gabriels. La voix, l’écriture et la performance de Lusk sont encadrées par les compositions cinématographiques de Hope et Balouzian, qui empruntent des éléments aux ballades de jazz, à la profonde mélancolie du blues, au drame de l’opéra, à l’émotion de la musique électronique et du hip-hop et à l’attrait addictif du jazz Pop. .
Tant de choses devraient être dites : ceux qui apprécient le minimalisme ne sont pas au bon endroit ici. La première moitié de ce premier album spectaculaire est sortie l’année dernière car, comme il l’a dit à la BBC, Lusk “ne pouvait pas attendre”. ANGELS & QUEENS tient la promesse d’une mise à jour contemporaine du gospel classique et fonctionne aussi bien dans un sermon postmoderne et queer que dans un mix house dans un club aux heures de pointe. C’est aussi une sorte d’église, après tout. Et Lusk, qui a croisé le smoking avec une sorte de robe d’évêque excentrique lors de son apparition à Glastonbury, est le prédicateur entraînant, dont la voix nous emmène vers les plus hauts sommets (“Offering”, “Taboo”) et les profondeurs les plus profondes, comme sur la transe. point culminant de l’album « Glory ».