Après sa chute légendaire dans une fosse d’orchestre londonienne en décembre 1971, Frank Zappa est physiquement sévèrement marqué.
Mais malgré la douleur constante et le confinement dans un fauteuil roulant, sa créativité a pris des formes presque terrifiantes. Rien de moins qu’un grand « Electric Orchestra » devrait mettre en œuvre certaines des compositions les plus ambitieuses de sa carrière. Au terme d’une courte phase de recrutement, un groupe de joueurs de bois et de cuivres déterminés, flanqués d’anciens compagnons Aynsley Dunbar et George Duke et du cheval de bataille en acier à pédales Sneaky Pete Kleinow, se sont réunis aux studios Paramount de Los Angeles pour se produire en une semaine seulement afin de choisir relevez les fils lâches de « Hot Rats » et « Burnt Weeny Sandwich » et accrochez-les dans un nœud emmêlé de rythmes décalés, d’emprunts de Miles Davis (« Big Swifty ») et d’improvisations de guitare à peine contraintes.
Ses propos souvent parodiques, aussi drôles qu’irrévérencieux, en faisaient presque inévitablement l’âme sœur.
Le « Waka/Jawaka » sorti en juillet 1972 (qui souligne déjà la référence « Hot Rats » sur la pochette et les étiquettes) n’était que le prélude à l’offensive fusion concentrée de Zappa. Entre-temps, d’autres musiciens avaient été embauchés pour enregistrer les idées du convalescent d’un son de big band contemporain pour la postérité. Musicalement plus structuré et entraînant que son prédécesseur, le drumbeat jazz-rock « The Grand Wazoo » est l’un des grands moments du compositeur et arrangeur Frank Zappa.
Ce sont précisément ces deux records sans lesquels les soirées privées Zappa, devenues populaires dans l’est de l’Allemagne divisée depuis le début des années 1980, auraient été inimaginables. Des jeunes obsédés par la musique, anticonformistes, qui ne pouvaient rien faire avec les lignes directrices et les slogans prescrits, avaient décidé non seulement le rock progressif anglais pour le Californien par choix, qui était tout aussi impropre à l’appropriation publique, pour remplir leurs niches avec du son.
Zappa a fourni de petites évasions pour ceux pour qui une grande n’était pas une option
Ses commentaires souvent parodiques et tout aussi spirituels et irrévérencieux sur les conditions qui prévalaient faisaient presque inévitablement de lui une âme sœur. Et donc Zappa a aidé ceux à de petites évasions pour qui une grande n’était pas une option. Si à la fin de « It Just Might Be A One-Shot Deal » ou « Cletus Awreetus-Awrightus » l’élu était toujours dans la même pièce, aucun obstacle majeur n’était à prévoir pour un avenir ensemble. Vous pouvez toujours rencontrer certains de ces couples au Zappanale de Bad Doberan, dans le Mecklembourg.
Au terme d’une année mouvementée, le label extrêmement chargé Zappa Records lance un coffret qui ne laisse rien à désirer pour l’année 1972. Des extraits passionnants et des versions alternatives qui rendent justice au nom de presque toutes les pièces contenues dans les LP originaux sont rassemblés sur quatre CD, le concert complet au Winterland Ballroom de San Francisco le 15 décembre 1972 avec, entre autres, » Chunga’s Revenge » et un aperçu de « Apostrophe (‘) » et les démos légendaires et inédites de George Duke que Zappa a produites et l’ont présenté jouant de la guitare.
Un disque audio Blu-ray inclus propose également les deux albums en Dolby Atmos, 5.1 Surround et des mixages stéréo haute résolution. La bonne nouvelle pour les collectionneurs de disques : « Waka/Jawaka » et « The Grand Wazoo » sont disponibles séparément sur vinyle 180 grammes, noir ou (limité) coloré, masterisé par Bernie Grundman à partir des bandes originales et pressé à Röbel an der Müritz.
Auteur : Ronald Né
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