Après l’épopée de sang et de blessures PLUNGE, intense à tous égards, Karin Dreijer, alias Fever Ray, s’est tournée six ans plus tard vers le sujet de l’amour et de la romance. Ou les idées mythiques et les attributions dont l’humanité a toujours chargé les fameux picotements dans l’estomac et autres états physiques. Il suffit de regarder la pochette de l’album pour comprendre que la configuration expérimentale de Fever Ray ne produit aucune chanson d’amour agréable, petits cœurs comme i-dots ou non. Un extraterrestre amicalement intéressé regarde profondément dans votre cœur, jusqu’à ce qu’il devienne inconfortable.
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« Tapping Fingers », par exemple, est l’un des morceaux les plus tristes mais les plus tendres que la moitié de The Knife ait jamais écrits : « Faites-moi savoir / Si c’est le dernier jour / Nous dirigeons nos corps pendant que nous nous endormons / Tapping fngers as a façon de parler », demande Dreijer à propos des sons brumeux qui, déprimant, ne semblent aller nulle part. L’amour n’est qu’un fantôme pâle errant entre les draps du lit et la porte de la chambre, les amants autrefois sans voix. « Even It Out », le hit glacial de la piste de danse, a une atmosphère complètement différente : d’une voix grinçante, Fever Ray demande justice pour un écolier victime d’intimidation. Ici, l’amour parental est déformé en une violence monstrueuse, vous ne voulez pas être dans la peau de Zacharias (le Bully chanté), car il va bientôt saigner : « Just even it out / And then we cut cut cut cut. »
Comme du point de vue d’un prédateur
Le frère de Dreijer, Olof, a travaillé sur quatre des dix chansons de RADICAL ROMANTICS, la première collaboration des frères et sœurs en huit bonnes années, la vidéo de « Kandy » est une réplique effrayante de « Pass This On ». Néanmoins, RADICAL ROMANTICS n’est pas une réunion de The Knife. Karin Dreijer a fait venir Trent Reznor et Atticus Ross comme producteurs supplémentaires, ainsi que le DJ et producteur portugais Nídia, Johannes Berglund, Peder Mannerfelt, Pär Grindvik et Vessel. La foule illustre laisse chaque piste scintiller dans différentes couleurs (sonores), du terrier du lapin sombre à l’éblouissant douloureusement, nous sommes sur le terrain confortablement effrayant et toujours vacillant de Fever Ray.
Avec des voix déformées au-delà de toute reconnaissance, Dreijer invoque en vain leurs pouvoirs magiques (« J’ai essayé tous les trucs que je peux / Cinnamon burnin’ in the four ») sur « What They Call Us », des percussions bégayantes et des effets sonores de sirène créent des vibrations claustrophobes . Les sirènes se font plus fortes et plus pressantes dans « Shiver », une chanson d’amour aux vibrations lascives (enfin…) comme du point de vue d’un prédateur : Faut-il manger la friandise trouvée ou la faire avec ? Vous pouvez danser sur le single « Carbon Dioxide », mais vous devez faire attention à ne pas trébucher sur vos propres pieds dans l’infranchissable bataille de synthés.
C’est un peu romantique. Mais surtout radicale.
Des bruits et des voix irritants se cachent partout, des tambours en acier égarés créent une fausse sensation des mers du Sud, comme si vous étiez dans le parc d’attractions de Tropical Island, « New Utensils » sonne comme de la techno sans basse. Dans le dernier morceau « Bottom Of The Ocean », qui a été conçu à l’origine pour une performance d’Ingmar Bergman au Royal Swedish Dramatic Theatre, Dreijer laisse la séquence de syllabes « Oh Oh Oh Oh » monter et descendre sur une petite échelle pendant sept minutes – c’est c’est un peu romantique. Mais surtout radicale.
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