Ne vous inquiétez pas, ces chansons ont toujours une corde à portée de main.
Donc, une « ouverture » : montée tranquille de la tension, Hmmm dramatique, rythme lent, puis enfin le paradis des cordes, du grand cinéma, Morricone peu avant l’orgasme de confrontation. Enfin, première phrase : « Je suis tout seul/tout seul avec la sensation d’être seul. » Aïe, mais tout de suite : « Ne t’inquiète pas, j’ai une corde au cas où ADDIO aurait moins de trois minutes. » , nous – hop – en plein milieu de l’équilibre émotionnel d’un suicide.
Les choses ne deviennent pas beaucoup plus optimistes sur le quatrième album de Julian Vincenzo Pollina, mais au moins il évite tout ce qui pourrait le plonger dans une nouvelle tempête de merde antisexiste, même s’il s’agit toujours de baise. Au lieu des fantasmes de viol, il y a des peurs d’abandon (« Elle est de retour en ville ») ou de problèmes de luxe (« Ayurveda ») – et Faber se glisse toujours dans le point de vue de la femme. Comme avant, élégamment formulé ici, mais avec moins de verve, moins de colère, moins de saleté.
Mais les chansons de Faber étaient rarement aussi variées musicalement et aussi bien formulées. L’hystérique « Leon », l’élégiaque « Temptation Island », la chanson titre va à l’église : c’est pour cela que les gens aiment écouter Faber.
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