Une révolution peut-elle reposer sur l’artisanat à la chaîne ? Elle peut. L’explosion soul des sixties était impensable ici (Motown/Detroit) comme là-bas (Stax/Memphis) sans le travail de gens qui jour après jour et parfois même la nuit écrivaient chanson après chanson. Cette collection de 7 CD montre aussi une différence entre les grands ateliers R&B : alors qu’un Smokey Robinson avec ses Miracles ne faisait que confirmer la règle selon laquelle les actes de la Motown se considéraient comme des interprètes classiques jusqu’à l’émergence d’un Marvin Gaye, ils étaient des Borders à Stax plus perméables dès le début.
Problèmes d’amour d’adolescent de première main
Au sud, de tous les endroits, les choses étaient un peu plus émancipées, à la fois entre les noirs et les blancs (Booker T. & The MG’s !) et entre les sexes. C’est pourquoi une Carla Thomas ne pouvait réussir qu’à Memphis. Elle a écrit son premier tube, « Gee Whiz (Look At His Eyes) », alors qu’elle n’avait que quinze ans. Encore plus intrigante est Bettye Crutcher, décédée l’automne dernier et qui a écrit en solo et en trio avec Homer Banks et Raymond Jackson. Son hymne Women’s Lib « Too Much Sugar For A Dime » est disponible ici en deux versions, par elle-même et le co-auteur Banks.
En général, il n’était pas rare à l’époque que les hommes essaient au moins d’adopter le point de vue des femmes, également pour des raisons économiques. Henderson Thigpen aurait dû payer un supplément pour un chanteur de démonstration pour son « Woman To Woman ». Ce qui n’a pas empêché Shirley Brown d’en faire un hit signature en 1974. Trois CD avec plus de 60 « chansons non coupées » sont un trésor à découvrir. Mais il est tout aussi intéressant de redécouvrir quelque chose de familier. Quiconque a entendu la démo « Respect Yourself » de Mack Rice trouvera concluant que les Staple Singers, qui en ont fait un hit très différent, ont ensuite chanté « Slippery People » des Talking Heads.
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