Leurs chansons étaient si accrocheuses que Depeche Mode ne commençait pas par le couplet mais par le refrain, par exemple « Strangelove ». Seuls les Beatles et Abba pouvaient le faire. Mais quoi de plus important pour eux que des airs entraînants : l’histoire épique, nourrie d’une vie pleine de privations – mort imminente (Gahan), mort (Fletcher) et peur de la guerre (Gore) – et présentée dans de longs textes poétiques .
Réalisés par James Ford dans le son « sale électro » délavé et inutilement bruyant de « Playing the Angel » (2005) et plus méditatifs qu’événementiels, les douze titres révèlent néanmoins quelques intuitions. « Je me dirige vers l’éternel / laissant mes problèmes / et les catastrophes du monde » chante Martin Gore dans l’évasion « Soul with me », et chaque texte de chanson sera sûrement vérifié pendant des semaines pour voir s’il s’agit de Fletch – Dave Gahan supplie dans « Speak To Me : « Donnez-moi quelque chose, vous seriez ma drogue de choix ». Certaines des références à des modèles éminents sont astucieuses, comme les tons aqueux « Franz Schubert » de la pièce Kraftwerk du même nom; ce n’est que lorsqu’il est censé être du blues que Gahan, encouragé par sa carrière solo réussie, s’immerge un peu trop profondément dans le pathos et le stylisme (« Don’t Say You Love Me »).
vrais succès ? Je n’ai pas écrit Depeche Mode depuis de nombreuses années. Mais ces chansons ont une gravité qui n’existait pas auparavant. Ce ne sont plus des fantasmes. Mais des aveux, des demandes, des négociations. Peut-être que DM s’enferme. Ils avaient l’habitude d’inviter, « Welcome To My World ». Maintenant, il est dit, dès le début : « Mon cosmos est à moi ». Mais il y a aussi la lumière au bout du tunnel : pour Gahan et Gore, ce n’est plus « People are People » mais « People are Good ».
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