Une remarquable histoire d’émigrant : il y a cinq ans, l’ancien vendeur de boulangerie de Holmes Chapel, dans le centre de l’Angleterre, a quitté le boys band One Direction ; fermement convaincu qu’il trouverait une grande fortune en Amérique. Sous l’égide de la puissante dynastie managériale d’Irving Azoff (dont Nicki Minaj), son fils Jeffrey a su mettre son protégé britannique sur la bonne voie depuis son premier single solo « Sign of the Times ». Dans une interaction délicate de musique, d’acteur (comme dans le drame de guerre Dunkerque de la Seconde Guerre mondiale) et de méga-marketing de la mode, la star de Styles est montée de plus en plus haut chaque année.
Maintenant, au meilleur âge du showbiz de 28 ans, son troisième album, qui accompagne la tournée américaine actuelle avec des salles polyvalentes à guichets fermés. Les collègues de ROLLING STONE de New York l’ont immédiatement qualifié de « Mick Jagger pour notre époque éclairée ». Un gentleman rock’n’roll sous une nouvelle forme, gender fluid et cross-genre.
De grands mots qui ont jusqu’ici été utilisés pour décrire son aura rayonnante plutôt que son mix pop rock souvent sans originalité, dont l’équipe de production Kid Harpoon et Tyler Johnson sont responsables depuis 2017. Pour « Harry’s House », l’armée habituelle de supporters de ce niveau VIP se joint à nous, pour que rien ne se passe mal. L’auteur-compositeur d’Adele, Tobias Jesso Jr., a co-écrit la chanson « Boyfriends », qui met en vedette un certain Ben Harper à la guitare.
Dans cette constellation, les 13 chansons de son opus actuel se rapprochent de l’élégance que Styles dégage aussi dans le reste de la vie. Cela signifie : plus de grooves Steely Dan, plus d’éléments R’n’B. De plus, des sections de cuivres et des synthétiseurs qui réinventent le son des années 1980. Les confrères américains de ROLLING STONE parlent de « souplesse marbrée ». « Late Night Talking » en est un exemple, avec ses rythmes édifiants citant les fantasmes de fête au bord de la piscine de ses collègues de Prince, Jimmy Jam et Terry Lewis. « Daydreaming » tourne autour d’un extrait du classique groove de 1978 « Ain’t We Funkin’ Now » de Brothers Johnson, produit par Quincy Jones à l’époque.
Des références rétro instructives que Harry Styles traduit en extase contrôlée avec des couinements et des passages « Whoooooo ». « Music For a Sushi Restaurant », l’une des nombreuses références food de son nouveau répertoire, s’avère entièrement funky syncopé, là aussi il louche du coin de l’œil la majesté de Purple Rain.
Quand la piste de danse fait une pause, Styles lance des ballades langoureuses comme « Little Freak » ou « Matilda ». Ceux-ci flottent à leur tour dans l’aura séduisante de Laurel Canyon. Joni Mitchell dit bonjour.
Harry Styles est peut-être l’homme du moment. Dans sa musique, il ne peut éviter d’atteindre stylistiquement les étagères de l’histoire de la pop. Il le fait maintenant sans erreurs majeures. Le répertoire rock reste en grande partie dans le placard à balais. Lui convient aussi mieux. « Harry’s House » fait d’abord de lui l’interprète numéro un de l’univers pop.
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