À l’ère de Wikipédia, il semble presque impossible de publier des encyclopédies exceptionnelles dont le contenu ne peut pas être récupéré gratuitement sur Internet, à partir de dix hyperliens. Avec « Curepedia : Une biographie AZ immersive et magnifiquement conçue de The Cure », Simon Price réalise l’exploit très rare de mélanger les faits avec l’analyse et l’interprétation humoristique – il est un fan et s’efforce vraiment de transmettre ce qu’il croit être le sens singulier. de « Foi » et de « Pornographie » au moins pour le justifier. Il aurait pu battre encore plus le single « Just Say Yes » de Cure, mais sur « Freakshow », il se retient étonnamment. Heureusement, il en va de même pour le très sous-estimé « Le 13 ». L’idée de fan fiction selon laquelle le morceau d’ouverture de « Disintegration » « Plainsong » aurait eu un plus grand impact en tant qu’ouverture instrumentale qu’avec le chant est difficile à sortir de votre tête. Brillant.
Price discute des biographies des membres individuels et des compagnons, des projets parallèles, des événements de la vie et des scandales, non seulement des albums et des singles, mais également de chansons sélectionnées qui ont une signification particulière. L’importance de « One Hundred Years » ne peut être contestée, mais celle de « All Cats Are Grey », que The Cure ont rarement joué en live depuis de nombreuses années, le peut. L’admiration de Price pour les Manic Street Preachers, sur lesquels il a publié son premier livre en 1999, occupe également une place importante et probablement inappropriée : il utilise à plusieurs reprises le groupe à des fins de comparaison ; Les Cure sont mieux lotis dans l’orbite de Siouxisie et des Banshees, de Joy Division et même des Thompson Twins.
Son lexique est si opulent (presque DIN A4, avec quatre colonnes par double page) et pourtant si bon que les quelques informations liées au contenu (le recueil des plus grands succès de 1998 semble se passer des singles « Wish ») ou typographiques (« The Twilight ») Garden ») sont d’autant plus regrettables. Il manque également – si l’auteur de ces lignes n’en a pas déjà oublié la moitié en raison de la quantité presque ivre de détails de ce livre – une référence aux nouveaux enregistrements discutables des chansons principales de « Three Imaginary Boys », « Seventeen Seconds », « Faith » et « Pornography » à la date de studio dramatiquement choisie du 5 mai 2005. Peut-être que Price regarde déjà l’édition « mise à jour et complétée » de son lexique lorsque The Cure sortira finalement son 14e album studio.
Les remarques sarcastiques de Price à propos de « Three Chords and the Truth » de Bono, qui pourrait avoir déclenché le boom de « MTV Unplugged », sont formidables, tout comme ses observations sur la renaissance du double album en 1987. « 1983, l’année la plus folle de Robert » (en « N » pour « Dix-neuf ») est une fantastique idée de section, même si la thèse selon laquelle Robert Smith a travaillé plus dur cette année-là que Prince en 1987 est assez raide.
Robert Smith adore Star Wars, c’est peut-être une anecdote. Le chapitre « Chaussures » propose un peu plus que de simples anecdotes : Smith, atypique pour les rockers gothiques, adore les baskets. Mais il ne peut pas être acheté – Price a observé que le chanteur de Cure avait supprimé les logos de la marque sur toutes ses baskets. Des détails bien observés et seulement soi-disant une petite chose.
Le fait que Smith se soit battu avec Skins à l’âge de 18 ans et que lui et son groupe aient organisé un concert de solidarité pour son professeur gay qui avait été renvoyé de l’école pour « comportement obscène » fait de Robert Smith une idole. Et n’oubliez pas : lorsqu’il attaque Ticketmaster sur Twitter pour son arnaque, il écrit toujours en majuscules. Mais c’est aussi le cas de tous les autres messages.