Maintenant ça devient intense. Après deux excellents premiers disques entre pop française et pastiche de Michael Jackson, l’EP atmosphérique LA VITA NUOVA et le déroutant album prologue REDCAR LES ADORABLES ÈTOILES de l’automne dernier, Chris sort aujourd’hui son chef-d’œuvre : PARANOÏA, ANGELS, TRUE LOVE – trois actes, 20 chansons, 97 minutes de temps de jeu, pleine longueur. L’album (comme REDCAR avant lui) est vaguement basé sur la pièce « Angels in America » de Tony Kushner, un drame sur la culture queer américaine des années 80, marquée par le sida et le conservatisme de Reagan.
Chris a divisé l’album en trois actes, mais n’essayez pas de rechercher la logique en ce qui concerne les instincts. Le chanteur, auteur-compositeur, danseur invente sa musique en vivant ses sentiments, façonnés par la mort de sa mère, la fin d’un amour, par sa transformation de genre, pour l’instant achevée – donc désormais : Chris (il/elle).
Un Grammy pour Madonna du meilleur acteur dans un second rôle – et bien sûr un pour Chris
PARANOÏA, ANGELS, TRUE LOVE propose des morceaux synth-pop fantastiques comme « To Be Honest » ou « True Love » – ce sont les singles. Mais ce qui se passe autour d’eux est ce qui rend ce disque si bon surnaturel. Chris intervient intimement : « Tears Can Be Soft » contient un sample de Marvin Gaye, le son rappelle WHAT’S GOING ON. L’élégant morceau néo-R’n’B « A Day In The Water » montre l’importance de Chris dans les mélodies de cet album, « Track 10 » est une balade avant-gardiste de plus de onze minutes, quelque part entre le regretté Scott Walter work , Drum’n’Bass et This Mortal Coil.
Et puis les apparitions de Madonna : dans trois pièces, elle parle dans le rôle de « l’Œil de Dieu ». Elle prévient, plaisante, fait peur. Un Grammy pour Madonna du meilleur acteur dans un second rôle – et bien sûr un pour Chris, le protagoniste de cet incroyable disque.