Le folk-country rock du Nebraska se glisse directement dans le feedback avec une poussée dépressive.
Si FIVE DICE, ALL THREES, le nouvel album studio de Bright Eyes du Nebraska, était un collage d’images, la feuille de papier serait bourrée jusqu’à ce que rien de blanc ne soit visible. Tout est rempli de drame et de pression. Également avec des exemples de jeux et des extraits sonores de films utilisés pour le commentaire, ce qui semble si anti-postmoderne et mélodramatique qu’il est à nouveau innovant. Ils consacrent également leur single à ces cloches et sifflets, le « Bells And Whistles ». Elle avance joyeusement en sifflotant après que le premier morceau ait posé le décor : un bar dans lequel quelqu’un explique le jeu All Three. Vous disposez de cinq dés, mais vous ne pouvez en lancer que trois. Parce qu’ils comptent comme des zéros. Pas compris ? Cela n’a pas d’importance.
Dans ses paroles, le chanteur et compositeur Conor Oberst, qui a atteint la quarantaine, n’a pas peur de sacrifier le sens au profit d’une accroche accrocheuse, à condition que seule la guitare se glisse dans le feedback avec une poussée dépressive. Pendant ce temps, l’album devient de plus en plus moribond, mais apporte en même temps du réconfort. Les arrangements ludiques de leur folk-country rock multi-instrumental avec sections de cuivres et séquences de piano jazzy offrent le salut. Et bien sûr la voix émiettée d’Oberst entre Chapman et Cash.
Si loin que Mike Mogis les a mixés en studio, les aérosols volent. Il y a aussi deux petits miracles : la chanson « Hate » parvient à transformer un mauvais pressentiment en un air entraînant qui reste sur les lèvres pendant des jours. Et au final, ils intègrent aussi la capitale allemande et les trains qui circulent à l’heure dans la même chanson.
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