Il serait tout à fait faux d’appeler Aldous Harding l’un des chanteurs les plus intéressants au monde. Au contraire, le Néo-Zélandais est au moins cinq des chanteurs les plus intéressants au monde. Sur son quatrième album WARM CHRIS, elle joue la chanson titre en tant que femme folk aux cheveux touffus qui laisse un riff de guitare de surf surgir dans la nuit noire – ou la sorcière de la forêt, qui est venue sur terre d’un monde intermédiaire similaire à celui La Galloise Cate Le Bon, pour être là dans une mousseuse des années 70 – se livrant au soft rock.
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Sur la chanson « Tick Tock », qui aurait pu apparaître sur le dernier et tout aussi excellent troisième album de Harding, DESIGNER, c’est une fille dérangeante et sucrée que quelqu’un a accidentellement laissée entrer dans le programme pour enfants. Et au final, n’est-elle pas tout d’un coup Lou Reed, qui veut ressembler à Nico, mais se transforme brièvement en Kate Bush ? Harding joue du folk dans tous les rôles, s’appuyant sur des instruments plus classiques – son piano électronique têtu, volontiers aussi des cors de jazz – mais changeant toujours de direction et de température.
La chose étonnante: bien que le son signature de Harding se soit progressivement éclairci depuis l’album révolutionnaire, le chef-d’œuvre gothique-folk PARTY de 2017, il y a toujours quelque chose de démoniaque et réconfortant dans le son et les paroles cryptiques. D’une certaine manière, les chansons de WARM CHRIS sont un cas pour le psychanalyste : quelque chose d’inexplicablement étrange se cache derrière même le petit rideau le plus délicat. Et pas un zombie ou un fantôme. Plus comme un ours qui parle avec la voix de son propre père. Vous comprenez. Ou tu ne comprends pas ? C’est bien aussi, car c’est précisément l’ambiguïté, l’intangible et le diffus qui rend la musique délicate de Harding si puissante et fascinante.
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