Julia Friese explique pourquoi il n’existe plus de véritables espaces sûrs.
Trois constats :
1. quand les vieilles stars semblaient être d’autrefois…
« Tu veux un corps chaud ? Tu ferais mieux de travailler, salope », chante Britney à la fin des années 2000. Les Aughts, comme on les appelle aussi. Sale indie. C’était une célébration d’être mince et fini. Photos de fête brutes. Uffie et Feadz. Remixez la culture avec des lunettes de soleil et des jupes courtes à plumes par-dessus des bottes. Tout cela est fondamentalement de retour. Ce n’est qu’en 2017, par le biais d’un décret de « positivité corporelle », que les femmes de la pop peuvent peser plus de 55 kilogrammes. Idéalement, ils auraient dû être épais. Mot clé : BBL (Brazilian Butt Lift). Alternativement, une figurine de Lizzo ou Beth Ditto Rubens fonctionnerait également – à condition que le visage soit bien symétrique.
Néanmoins, le corps moyen aurait dû d’une manière ou d’une autre être inclus dans la « positivité corporelle ». Nous sommes tous beaux ! Ce qui peut bien sûr être vrai, mais en raison de l’impression de taille zéro précédemment intériorisée, ce n’était guère plus que : maintenant, vous direz cela jusqu’à ce que vous y croyiez. En 2024, les athées auront recours aux injections de saturation. Christina Aguilera ressemble donc à 2002. Lana Del Rey, Kesha et Katy Perry aussi. Ozempic a injecté de la régression dans la culture pop. Et Shirin David ? Elle met de la naïveté tonale sur sa brochette All-American Minaj et poignarde le ventre, les jambes et les fesses du public : « Vous voulez un corps ? (Ouais) / alors tu dois pousser (euh) / Va à la gym, deviens maigre, fais-en un show » 3
2. … et Katy la parodie a essayé…
Ce n’est que lorsqu’elle s’est modelée visuellement sur la bande dessinée américaine des années 1950 “Katy Keene” et s’est rebaptisée Katy Perry que Katy Hudson est devenue TEENAGE DREAM (2010). #MeToo a débuté en 2017. Et Perry rompit pour la première fois avec l’esthétique de Keene. Pour WITNESS (2017), elle s’est coupé les cheveux courts et a été observée pendant des jours dans une sorte de maison de Big Brother pour montrer qu’elle aussi souffrait sous Katy Perry et qu’elle était aussi féministe. Dès lors, elle montre moins souvent son décolleté – et son déclin commercial commence. La vallée précédente s’appelait SMILE (2020). L’univers visuel de cet album n’envisageait aucune sexualisation. Perry est apparu comme un clown blond.
Pour le retour des Aughts, Perry voulait retourner à Keene – mais il ne voulait pas laisser cette régression sans commentaire. C’est ainsi qu’elle a fait des collages pour le clip de « Woman’s World » les images les plus galvaudées du monde occidental (comme Rosie The Riveter de l’affiche « We can do it ! ») et les laissent ensuite danser de manière sexualisée dans la photo « Déjeuner au sommet d’un gratte-ciel ». Elle lâche une enclume sur les clichés dans lesquels le temps court. Vous voyez des femmes travailler, faire du motocross, gagner. Katy Perry s’échoue sur la plage du présent telle une coque dégonflée et semi-machine. Elle doit faire le plein pour ensuite rencontrer Trisha Paytas (type : Rubens), si forte qu’elle peut tirer un camion avec des pneus lourds.
3. … mais tu ferais mieux de sourire comme un quickie
« Belly Legs Po » de Shirin David est devenu numéro un des charts allemands. Mais « Le Monde des Femmes » n’a pas fonctionné. Une pop star féminine qui, comme une machine, se réinitialise à un mode par défaut légèrement mis à jour afin de chanter automatiquement que le monde appartient aux femmes après tout, est tout simplement trop amère pour être un homme maigre et heureux du fond de ses yeux. . gaze sexy à vendre. Pop n’a pas le droit de se remettre en question, il doit croire pleinement en lui-même.
La sexualisation féminine fonctionne aujourd’hui surtout lorsqu’elle correspond à un regard féminin, c’est-à-dire lorsqu’elle prétend ne pas s’adresser aux hommes. Découvrez la pop saphique de Chappell Roan et (plus récemment) de Billie Eilish. Shirin David fait aussi semblant de chanter pour les femmes, alors qu’elle monte dans le « Rangie » avec « Carmen, Tina et Angie ». Et Charli XCX est un gosse pour gosses portant des lunettes de soleil, des jupes courtes à plumes et des bottes, canalisant la culture du remix des années 2000 avec chaque single mettant en vedette une pop star féminine différente. Dans la vidéo de « Guess », avec l’invitée Billie Eilish, elle incarne la forte Trisha Paytas et conduit une excavatrice sur une montagne de sous-vêtements.
Les Swifties ont célébré les concerts d’Eras comme des espaces sûrs pour les femmes jusqu’à ce que les concerts à Vienne soient annulés en raison d’une attaque terroriste déjouée. La réalité est qu’il n’existe bien sûr pas de véritables espaces sûrs, pas de positivité corporelle totale, et qu’en public, il n’y a pas de sexualité féminine libérée du regard masculin. Mais c’est la pop qui doit nous faire croire à toutes ces utopies. Tout à l’ heure.
Cette chronique est parue pour la première fois dans le numéro 10/2024 de Musikexpress.