Spectacle de merde à l’usine de baise. C’était le titre du deuxième épisode de la série HBO en 2018 Succession, mais cela pourrait tout aussi bien être le sous-titre de toute la série. Dans le panier de crabes dans et autour de l’empire médiatique new-yorkais Waystar Royco et de sa famille fondatrice Roy, quelque chose s’est toujours produit au cours des quatre dernières années qui a bouleversé les relations entre les personnages. Et ils se le font savoir, sans vergogne. Les dialogues dans une série télévisée n’ont pas été aussi caustiques, théâtraux et remplis d’insultes dures depuis Bois mortsune série HBO qui, il y a près de deux décennies, a également ravi ses téléspectateurs avec un jeu gracieux de phrases granuleuses et de langage grossier.
Certes le décès relativement précoce du coquet père de famille Logan Roy (Brian Cox) dans le troisième épisode de cette dernière saison Succession l’effet d’une bombe à fragmentation: tout à coup, il est devenu douloureusement clair à quel point ses enfants Kendall (Jeremy Strong), Roman (Kieran Culkin) et Siobhan (Sarah Snook) pèsent trop légers pour prendre la tête de l’entreprise familiale. Et tout le monde dans ce théâtre ironique a soudainement mordu bruyamment et brutalement.
Tout le monde connard
Le pitch le plus rapide que tout le monde utilise probablement pour Succession caractériser – « tout le monde est un connard » – n’est pas inexact, mais en même temps, il est en deçà de cette brillante tragédie commerciale. Oui, tout le monde dans la série est motivé par l’opportunisme, le narcissisme, la cupidité et certaines des pires qualités qu’un être humain puisse posséder. Mais il existe des différences et des degrés importants. Par exemple, les trois enfants y jouent Problèmes liés au père le long de; notamment avec Roman, qui à un moment donné de son enfance a contracté le genre de sexualité tordue qui le fait fantasmer à haute voix d’avoir des relations sexuelles avec sa dernière épouse sur le cercueil lors des funérailles du vieil homme.
Il y a les Frères dégoûtants: Le mari de Shiv, Tom Wambsgans (Matthew Macfadyen), un briseur de grève qui s’est frayé un chemin dans les échelons supérieurs de Waystar Royco, et le neveu belette Greg (Nicholas Braun), qui à la fin de l’épisode final fait une farce désespérée de Judas parce qu’il a trop perdu son chemin, le salaire généreux s’évapore. Le premier-né Connor (Alan Ruck) du premier mariage de Logan, qui a gaspillé 100 millions de dollars lors de sa campagne électorale présidentielle risible, traîne également à la périphérie de tout cela. Et depuis la fin de la troisième saison, Lukas Mattson (Alexander Skarsgård) a été ajouté à ce pot, un entrepreneur technologique suédois littéralement calculé dont la société de streaming musical GoJo est devenue si grande que le géant veut avaler Waystar Royco.
Circuit fermé
Parlons aussi d’un atout de Succession peut-être un peu trop souvent négligé : le travail de caméra génial, proprement nerveux. À la fin de la première saison, lorsque Kendall est allé dire à son père qu’il l’avait trahi, la caméra est restée perplexe derrière le dos du fils aîné. Dans la finale qui est apparue hier, l’image a clignoté constamment entre les frères et sœurs qui se chamaillaient alors qu’ils se livraient une ultime bataille verbale les uns avec les autres dans un espace de bureau vide. Et ils disent à tous les débutants de l’école de cinéma que zoomer à l’intérieur d’un plan est un travail d’amateur, mais les directeurs de la photographie de Succession alors faites-le bien.
Du plus ou moins au même tonneau : décors et costumes. Succession va assez loin dans ces détails : les créateurs travaillent avec conseillers en patrimoine en leur disant exactement quel genre de costumes et de montres les personnages porteraient et, plus important encore, comment ils traversent rapidement la vie. Avez-vous remarqué que les Roy ne portent presque jamais de pardessus ? C’est que ces types de personnes n’en ont pas besoin : tous leurs déplacements se déroulent dans un circuit hermétique de voitures conduites devant et de jets privés qui décollent immédiatement.
De nombreuses couches
Dans l’idiome des affaires Succession Certes, l’univers géopolitique dans lequel se déroule la série est indiscernable de la réalité. Et le portrait du monde des médias est également complet. Mais tout cela n’est qu’une couche dans la narration qui Succession porté à l’écran. Un échelon plus haut que cela, c’est une étude du pouvoir, du narcissisme et de la décadence morale. Les événements plongent aussi constamment vers de nouvelles profondeurs dans la perdition et la souffrance psychologique de tous les sujets. Les dialogues sont pleins de références littéraires : Cicéron a été ajouté dans la finale, et dans le passé les références étaient prodigues à Charles Dickens, William Shakespeare Le Roi Lear et Alexandre Dumas Le Comte de Monte-Cristo. Et puis ces nombreuses références symboliques. Comme les trois Roys dans l’épisode final, qui nagent la veille de la réunion du conseil d’administration la plus importante de leur vie dans une eau où les requins pourraient nager.
Succession est une série tellement stratifiée que vous pouvez la revoir au moins trois fois de plus : à chaque fois, vous remarquerez de nouveaux détails dans les dialogues, dans le décor ou dans le moindre comportement. Comme ce personnage qui quitte la salle de conférence à la fin avec un cha-cha-cha enjoué, tandis qu’un autre souligne son insignifiance en vol avec une poignée de main molle. Pas remarqué ? Cela seul est une raison suffisante pour regarder à nouveau.