Dans la voix de Paul Quinn, mélancolie et manie se rapprochent ; sur « Phantoms & Archetypes », l’une, puis l’autre état désagréable prend le dessus.
On pense aux chansons artistiques plus élégiaques de Scott Walker, ainsi qu’aux mélodrames les plus sombres de Marc Almond. Pour cet album, Alan Horne a réactivé Postcard Records, embauché le guitariste James Kirk, mis Edwyn Collins, ancien ami d’école de Quinn, dans le fauteuil du producteur et déboursé beaucoup d’argent pour les enregistrements en studio.
Il y avait une compensation pour cela, mais seulement artistiquement. Paul Quinn dépeint les personnes trahies, motivées et désespérées dans ses propres ballades qui nient le confort, comme « Punk Rock Hotel », mais aussi dans des reprises de chansons aussi disparates que « Hangin’ On » de Vern Gosdin et « Superstar » des Carpenters. , socialement transféré dans le monde de l’ombre de son Pop noir.
Le disque n’a pas pu être vendu, Horne l’a payé cher et a longtemps résisté à sa réédition parce que le monde ne le méritait pas. Une attitude de défi que l’on ne peut que reprocher à l’entêtement écossais, si l’on ignore les autres tentatives coûteuses de Horne dans les années 1990 pour aider Paul Quinn à percer. Vaine.
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