Hdanser La fête du printemps par Stravinski, là Carmen par Bizet, L’amour brujo par De Falla. Le nouveau défi est désormais de combiner le flamenco et le jazz dans le spectacle. Croquis d’Espagnedu titre de l’album enregistré par Miles Davis en 1960. Israël Galvan sera sur scène jusqu’au 10 novembre – en première mondiale – au Teatro Menotti de Milan pour le Festival JazzMi.
« Un virus »
«Le flamenco est une danse aux racines historiques profondes (proclamée patrimoine immatériel de l’humanité par l’UNESCO en 2010, éd): c’est pour ça que ça se voit encore plus quand quelqu’un casse les codes » explique le révolutionnaire bailleurla liberté de mouvement va donc de pair avec la liberté du son. «Ceux qui se considèrent désormais comme des classiques – Paco De Lucia, Carmen Amaya, Camarón de la Isla, Enrique Morente – ont cassé quelque chose de formalisé. Elle représente la tradition, mais c’est comme un virus qui se nourrit, évolue, ce n’est pas comme les autres danses qui restent dans la tradition et dans le folklore. Il « absorbe » toute nouveauté musicale, tout mouvement, tout bruit…».
Né au XVIIIe siècle dans le sud de l’Espagne, le flamenco jouit aujourd’hui d’une incroyable emprise sur le public international.
Ce n’est pas quelque chose pour lequel exprimer un « Like » tiède : cela risque de changer votre façon d’être avec son invitation à l’expression d’émotions puissantes, d’impulsions.
Israël Galván (photo Sabine Hauswirth).
Mélange de cultures
Peut-être qu’en cette époque de guerres et de nationalisme, il a beaucoup à nous apprendre : c’est un art né du croisement et du mélange de diverses cultures (gitane, musulmane, castillane et juive).
Il est essentiel d’écouter aussi bien pour danser que pour jouer et chanter. Écoutez-vous et les autres, respectez ceux qui vous entourent. Dans ce port maritime qu’est l’Andalousie, une sorte de Frankenstein a été assemblée : le flamenco comme un « monstre » composé de morceaux de divers héritages intellectuels. C’est pour cela qu’il est « électrique », il lui faut une étincelle pour s’enflammer. On ne sait pas exactement d’où ça vient mais, finalement, nous venons tous du même endroit.
« Un monde sans enfants »
Que veut-il dire exactement ?
Je l’explique mieux avec une anecdote qui remonte à Torobakale duo que j’ai formé en 2025 avec Akram Khan (un des chorégraphes contemporains les plus célèbres, éd). Le percussionniste indien me disait – chaque fois que je « jouais » avec le rythme – que j’étais « fla » : j’ai été frappé par le fait qu’il s’agissait des premières lettres du mot « flamenco ». Travailler avec le Kathak (danse originaire de l’Uttar Pradesh, éd) J’ai vu des pas identiques aux nôtres, des postures de poignets similaires, la même technique que zapateado (le claquement énergique des talons, éd).
Comment la distinction des rôles a-t-elle évolué au fil du temps ? A l’origine le bailaora Pas zapateava…
Je suis née à une époque où les hommes devaient danser comme des hommes et les femmes comme des femmes. Mais déjà Carmen Amaya (artiste légendaire qui s’est également produite à Hollywood dans les années 30 et 40, éd) portait un pantalon : « Il bougeait comme un garçon » commentaient-ils, sans comprendre qu’il s’agissait simplement d’une forte personnalité ! De Mario Maya, cependant, ils ont affirmé qu’il dansait de manière féminine parce qu’il utilisait beaucoup ses mains. Parfois, aujourd’hui, nous nous habillons superficiellement en homme ou en femme, juste pour changer. Dans mon cas, je préfère me voir comme un corps dans lequel entrent diverses figures : si c’est une femme, je suis vraiment une femme ; si c’est un cheval, je suis vraiment un cheval
Le premier souvenir lié au flamenco ?
L’odeur de tablao (la scène des spectacles, éd) où mes parents se produisaient : je devais avoir un peu plus d’un an. Je me souviens de ma grand-mère, et des nuits passées parmi tous ces adultes : je m’amusais seule dans un monde sans enfants. J’ai donc appris à jouer avec moi-même.
Israel Galván avec le musicien Niño de Elche dans le spectacle Mellizo Doble (Double Twin).
Israël Galván et la Bible
Et quand avez-vous compris que le flamenco deviendrait votre langue ?
D’aussi loin que je me souvienne, chacun de mes mouvements était du flamenco. Peu de temps après mon enfance, j’ai réalisé que ma façon de communiquer avec les gens passait par la danse.
Généralement un adolescent souhaite rompre avec le chemin déjà emprunté par ses parents.
J’ai continué dans le même domaine car j’ai toujours fait le contraire de ce qu’ils suggéraient. Mon père m’a dit : « Il faut danser comme ça », et j’ai fait exactement le contraire. J’étais un enfant un peu effronté, mais papa a remarqué que le public riait, que je m’amusais et transmettais cette joie. Je n’ai pas changé : je suis à contre-courant.
Y a-t-il eu un moment où vous avez consciemment décidé de rompre avec les conventions ?
Oui, à 3-4 ans. Il existe un geste classique, la « llamada » (un pas qui demande un geste très précis), et enfant – en bougeant légèrement la main – cela ressemblait au geste du parapluie. Un centimètre de différence dans le geste suffisait : là j’ai compris qu’un détail change le tout.
Une curiosité : pourquoi l’ont-ils appelé Israël ?
La faute à la Bible : mes parents la lisent souvent.
Sont-ils très religieux ?
Oui, ma mère est gitane : le soir à tablao J’ai écouté les dieux « ay ay » chanteursle matin, ils m’ont emmené à la congrégation spirituelle et j’ai entendu le « Oui, l’Apocalypse arrive ! ». Dans ma tête le « ay » du tablao mêlé au « ay » de l’Apocalypse… C’est pour ça que je suis fou. (rires)
« Le duende est un petit être vert »
Quelles influences reconnaissez-vous dans vos chorégraphies, outre le Tanztheater, le théâtre-danse de Pina Bausch et le Butoh japonais ?
Le plus varié. Stanley Kubrick, par exemple, était un grand professeur : il m’a appris à utiliser la musique d’une manière différente, il fait invariablement le bon choix dans les plans. Ou Nijinsky (les dieux virtuoses Les Ballets Russes, éd) : Je prends ses photos avec moi. Il semble que le torero Juan Belmonte gardait également une image de lui-même sur son bureau. À la fin La métamorphose par Kafka : J’aime être en constante transformation.
Federico García Lorca a été le premier à associer le terme « duende » au flamenco, mais cela reste difficile à expliquer… Quelle signification cela a-t-il pour vous ?
Pour moi c’est un petit truc vert qui rentre dans ma poche et je le laisse sortir quand j’ai des ennuis… S’il ne sort pas tout seul, il faut le sortir. (sourit)
A 4 ans, Israel danse avec son père, José Galván.
Expérimentez avec l’IA
Y a-t-il autre chose que vous aimeriez expérimenter ? Il s’est déjà mesuré à l’Intelligence Artificielle.
En 2019 j’ai présenté au Japon Israël et Israël: J’avais travaillé avec le Centre des Arts et des Médias Yamaguchi pendant deux ans pour le créer et j’ai appris à respecter cette technologie. Mais ce n’est pas la direction que je vois. Maintenant, j’aimerais enregistrer les sons que je produis en dansant avec mon corps. Pour Orf, la radio viennoise, j’ai dansé pendant trois jours et seul le bruit de mes pas parvenait aux auditeurs : c’était une expérience particulière.
La dynastie Galván perdurera-t-elle ?
Ma fille a choisi le hip hop et mon fils est indécis, même s’il est attiré par l’art. Mais il n’est pas nécessaire qu’ils dansent le flamenco pour vivre le flamenco. Il faut juste avoir un esprit énergique et rythmé. Gratuit.
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