De Christopher R. Weingarten
Trans (1982)
Young a accueilli l’ère MTV avec un album qui a laissé tout le monde perplexe. Il s’est livré à des synthétiseurs, a même envoyé sa voix à travers un vocodeur – et a rendu fous ses fans de rock. “J’ai tout de suite su que c’était des trucs dingues qui n’avaient rien à voir avec la production précédente de Neil”, a déclaré le guitariste Nils Lofgren. “Cependant, il ne m’est jamais venu à l’esprit qu’une maison de disques rejetterait l’album comme” pas assez Neil Young “.”
C’était le premier album de Geffen Records, qui a ensuite poursuivi Young pour avoir livré de la musique “non représentative”. “C’était juste le choc entre la vieille école et la nouvelle école le plus incroyable imaginable”, a déclaré Lofgren. « Il a acheté ses deux premiers Synclaviers, qui étaient en quelque sorte les synthétiseurs haut de gamme de l’époque. En 1982, ces choses coûtaient environ 150 000 $ avec tous les accompagnements. Personne ne pouvait se permettre quelque chose comme ça.
Même si le son était étranger et synthétique, les chansons naissaient d’une impulsion trop humaine. Son plus jeune fils, Ben, souffrait de paralysie cérébrale – et Young avait abandonné toutes les activités pour suivre une thérapie. “Si vous écoutez ‘Transformer Man’ ou ‘Computer Age’ ou ‘We R In Control’, vous entendrez diverses références à mon fils et à toutes les personnes qui doivent appuyer sur des boutons ou utiliser des voix de synthèse pour communiquer”, a-t-il déclaré. dit Young le ROLLING STONE 1988.
Cependant, personne n’était conscient du sens profond de l’album à l’époque – et Young a donc été hué assez souvent lors de sa tournée en Europe. “Quand Neil et moi sommes montés sur scène avec nos casques et nos lunettes de soleil sur ‘Transformer Man’, cela devait ressembler à une scène futuriste d’un livre d’Isaac Asimov”, explique Lofgren. “Les gens disaient : ‘Qu’est-ce que c’est que ça ?!’ Et avant qu’ils ne puissent décider s’ils l’aimaient ou non, est venu ‘Cinnamon Girl’. ‘Computer Age’ n’était pas mal non plus : je jouais sur ma ’61 Strat, mais je chantais d’une voix déformée qui était trois octaves au-dessus de ma tessiture normale. Pour moi, ce fut une expérience merveilleuse.