Le Festival de Cannes s’est terminé samedi non pas sur un gémissement mais sur un cri primitif. Ruben Östlund, décrochant sa deuxième Palme d’Or pour le satirique Triangle de tristesse, enjoignit l’assistance assemblée à l’accompagner dans un rugissement de triomphe. Cela faisait écho à des scènes similaires en 2017 lorsque le réalisateur suédois avait accepté le même prix pour son film précédent, La place.
Comme il se doit pour une édition de Cannes où le consensus s’est avéré insaisissable, le choix du jury, mené cette année par l’acteur français Vincent Lindon, a divisé les avis. Pour moi, Triangle de tristesse toucher ses cibles faciles — les riches, les beaux, les gourmands — un peu trop carrément et, contrairement La placen’était pas suffisamment inconfortable à regarder à moins que vous ne soyez un marchand d’armes ou un oligarque, mais il a au moins réussi à provoquer un débat.
Beaucoup s’attendaient à ce que le premier prix revienne au récit émouvant de Lukas Dhont sur la séparation masculine, proche, dans lequel l’amitié intime entre deux écoliers est rompue par la pression des pairs et le doute de soi. Au final, le film belge a partagé la deuxième place du Grand Prix avec le thriller romantique de Claire Denis Les étoiles à midiqui a été projeté à la fin du festival alors que nous étions déjà nombreux à partir et qui a reçu un accueil mitigé de la part de la critique.
« Triangle of Sadness » vise les super-riches
Ce fut une bonne année pour les Belges. Outre Dhont, un prix spécial 75e anniversaire a été décerné aux piliers cannois Jean-Pierre et Luc Dardenne pour Tori et Lokitaun drame captivant qui met en lumière l’exploitation des travailleurs migrants dans le commerce du cannabis et pourrait faire réfléchir n’importe qui la prochaine fois qu’il allumera un joint.
Deux autres Belges, Charlotte Vandermeersch et Felix Van Groeningen, étaient derrière la langue italienne Les Huit Montagnes, une adaptation langoureuse du livre de Paolo Cognetti qui est bien jouée mais trop romanesque et, malgré tous ses sommets panoramiques, un peu plate (peut-être l’influence belge). Il a partagé le prix du jury avec HEune mise à jour du 21ème siècle du classique de Robert Bresson Au Hasard Balthasar, dans lequel un âne ambulant témoigne des profondeurs de la dépravation humaine. L’une des entrées les plus visuellement excitantes de la compétition de cette année, elle a été réalisée par le vétéran polonais Jerzy Skolimowski ; l’homme de 84 ans a réalisé un film pour jeune homme avec un travail toujours dynamique qui n’atteint qu’occasionnellement des tactiques de choc.
Le prix du meilleur réalisateur est allé au sud-coréen Park Chan-wook, dont le noir stylé Décision de partir était l’un des rares films qui unissait l’opinion avec son intrigue sinueuse et sa lueur cinématographique. Le meilleur scénario a été décerné à un autre Suédois, Tarik Saleh, pour Garçon du cielun thriller de complot satisfaisant se déroulant dans une prestigieuse école islamique du Caire qui joue comme Tous les hommes du cheik.
L’Iranienne Zar Amir Ebrahimi a remporté le prix de la meilleure actrice pour son rôle de journaliste qui s’infiltre pour piéger un tueur en série misogyne dans le film d’Ali Abbasi. Sainte Araignée, un film qui m’a semblé terriblement fasciné par l’agresseur tout en nous parlant peu de ses victimes, bien qu’il tente tardivement d’exposer la société qui permet à de tels hommes. Et enfin, Song Kang-ho a remporté le prix du meilleur acteur pour sa performance en tant que propriétaire d’une laverie qui vend illégalement des bébés dans Courtierle premier film en coréen du réalisateur Hirokazu Kore-eda, Palme d’or ici en 2018 avec Voleurs à l’étalage.
Dans l’ensemble, il s’agissait d’une édition dans laquelle le travail vraiment de haut niveau était difficile à trouver et souvent éloigné de la concurrence principale. Bien que cela puisse suggérer que le puits post-Covid de films de haute qualité retardés commence à s’épuiser, cela reflète également la politique cannoise de donner aux auteurs de longue date et aux anciens élèves réguliers une entrée automatique dans la course à la Palme d’Or. Dans l’esprit de Triangle de tristessec’est un privilège qui doit être percé.