La session de vendredi à Sónar démarre avec le tecnazo de LSDXOXO, qui transforme SónarHall en rave alors qu’il n’est même pas encore 5 heures de l’après-midi. La plupart du public queer aux premiers rangs de cette émission de musique de club déconstruite, à travers laquelle apparaît un remix de ‘Milkshake’ de Kelis. Peu de temps après, le sud-africain Kamo Mphéla égayez l’ambiance avec un concert axé sur la danse et les rythmes de l’amapiano qui est une découverte pour ceux qui cherchent à danser des rythmes différents et atypiques.
L’émission « Liquidation totale » de Samantha Hudson C’est tout ce que vous attendez et plus encore. L’artiste monte sur scène avec un look à mi-chemin entre la Madone du ‘Blond Ambition Tour’ et le bouffant électrocuté de Bonnie Tyler. Samantha proclame qu’elle est le « putain d’antéchrist » et monte sur le poteau de strip-teaseuse pour reproduire la forme d’un crucifix en chantant « Sweet and Baptized ». Le spectacle est un délire de chorégraphies entre voguing, parcours bakalao et effeuillage de « Lola Indigo », le tout fait avec un visage apeuré, et le rap de « Por España » est une gloire bénie scandée par le public. Il y a plusieurs moments du concert qui font rire -dont une petite raillerie à Arca- et je quitte SónarHall convaincu que l’irrévérence de Samantha Hudson est on ne peut plus nécessaire.
Avoir des attentes ne devrait pas être une incitation à encourager. enfant d’elche Il avait mis la barre très haut lors des éditions précédentes. Leurs propositions en direct ne tiennent pas sur les appareils numériques, soit vous les voyez en personne, soit il n’y a rien à faire. Pour l’occasion, l’excuse était un hommage à sa patrie, Valence, et aux racines de la musique de fête. Paco Contreras s’est produit avec Ylia et 40 musiciens du groupe « La Valenciana ». Malgré 20 minutes de retard, le coup d’envoi n’aurait pas pu être plus excitant : les musiciens, qui ressemblaient tout droit à un film de Berlanga, sont sortis de l’autre bout de la scène et, à leur grande surprise, ont traversé toute la foule jouant. L’excitation était omniprésente et c’était tout. Une fois installés sur scène, ils ne jouaient presque plus. Niño a agi sous des bases électroniques diffuses, nous en sommes venus à identifier ‘Machine Gun’ et, après d’innombrables coupes qui, au début, semblaient faites exprès pour devenir un martyre sans raison, il nous a avertis en parlant plus que Lady Gaga de l’état de plaisir où arriveraient ceux d’entre nous présents. Rien n’est plus éloigné de la réalité. Et que ‘Paquito Chocolatero’ a eu son moment parmi le public. À la fin, le ballon se dégonfle, la fête n’est pas si grande et la plupart des participants partent. Monsieur John
Je dois avouer que je n’avais pas tout avec moi qui C. Tangana allait présenter le spectacle de ‘El Madrileño’ à Sónar tel qu’il est vu ces jours-ci dans toute la géographie espagnole. Je ne pouvais pas tout à fait m’intégrer dans un spectacle aussi merdique lors d’un festival de musique avancée. Mais oui, ce qui a été vu vendredi à Sónar était exactement ce que nous avons vu il y a quelques semaines à Madrid : le film-spectacle d’El Madrileño s’est déroulé dans toute sa splendeur. Avec des nuances.
Le spectacle « El Madrileño » a commencé avec 20 minutes de retard. Et le début a été décevant : après les battements de tambour de Joselito, je n’avais aucune envie d’écouter ‘Still Rapping’, encore moins comme chanson d’ouverture du concert. Plus tard, ‘Eat you whole’ n’a pas fonctionné. C. Tangana est sorti en retard et quand le spectacle a commencé, on aurait dit que c’était au milieu du concert, pas au début. L’apparition de Nathy Peluso pour ‘Ateo’ était si précoce qu’elle a à peine eu le temps de s’exciter. Bien sûr, le public l’a chanté comme si sa vie en dépendait. Assourdir c’est peu. Autre critique : Pucho a coupé ‘Nunca está’ dans la meilleure partie, la fin.
Je ne sais pas si C. Tangana s’est fait prendre par le taureau et a décidé de couper des chansons sur place. Cela y ressemblait, mais cela a également sauvé les meubles tout de suite. Le ciné-concert est tellement abouti qu’il ne vaut même pas la peine de regarder la scène. Il vaut mieux regarder l’écran. La cinématographie est spectaculaire. En haut de la scène, une pièce de théâtre se déroule dans une taverne espagnole. La Húngara, Niño de Elche, Antonio Carmona… ils sont tous assis à la table d’El Madrileño, ils vivent tous leur moment de gloire. Devant la ferveur du public, Pucho a un sourire sur le visage qui doit faire mal et tout. Il boit un verre, danse sur la table, discute avec le barista… El Madrileño est merveilleusement heureux, et cette énergie est contagieuse.
Entre les reprises façon ‘Llorando en la limousine’ et la dédicace à ‘El Madrileño’, la setlist de C. Tangana me semble étrangement chaotique. Cependant, il arrive un moment où les moments forts se succèdent : ‘Trop de femmes’, ‘Ingouvernable’, ‘Les imbéciles’, ‘Tu as cessé de m’aimer’… Et quand tu souhaites déjà que C. Tangana chappe le concert parce qu’on fond de chaleur et qu’on a besoin de respirer, il sort ‘Un poison’ de sa manche, invite son cantaor à se dégourdir les poumons en chantant une chanson, et finit par se faire tenir sur les épaules par ses musiciens . Vraiment, le spectacle ‘El Madrileño’, c’est comme assister au tournage d’un film en direct, et on se demande si C. Tangana sera en mesure de le surpasser. Le concert d’El Madrileño a rattrapé le retard, il a rattrapé la chaleur… il a rattrapé tout.
La chaleur est vraiment insupportable au Sónar lors du concert de C. Tangana. Vous vous retrouvez avec des vêtements trempés de sueur. C’est un soulagement que ce soit fini, même si c’est juste pour passer au four ensuite. Nathy Péluso. Inutile de dire que Peluso est un tremblement de terre sur scène. Il ne se passe pas une seconde sans qu’elle ne fasse un pas de danse, et à un moment donné du concert, elle saute même à la corde. Montée sur une estrade ou au pied de la scène, où elle danse avec ses musiciens, Nathy présente un spectacle de groupe assez classique, dans lequel elle attire tous les regards grâce à sa puissance. Elle chante ‘Ateo’ toute seule, fait vibrer le monde entier avec ‘Pure poison’, et il est tout simplement impossible d’arrêter de la regarder.
Minuit est inauguré avec le spectacle spectaculaire de modéré. Son nouvel album n’a peut-être pas répondu aux attentes, mais l’écouter en live change les choses. Le groupe composé de Sascha Ring d’Apparat, et de Gernot Bronsert et Sebastian Szary de Modeselektor, déverse sur scène tout un océan de rythmes et d’ambiances électroniques qui vous font vous sentir au bout du monde, de la meilleure des manières. Le son est impressionnant, on dirait qu’il va faire tomber la salle à tout moment, et quand Apparat chante des chansons comme ‘DOOM HYPE’ ou ‘FAST LAND’ avec toute la puissance qui sort de sa poitrine, il vous semble que vous assistez à une réincarnation de Depeche Mode.