‘The Collapse’, ‘Years and Years’, ‘The Walking Dead’, une pandémie !… Peut-être que ‘The Blackout’ est un peu en retard. En fait, le chapitre deux, situé dans un hôpital, est quelque peu affecté par la dure réalité que nous avons connue ces deux dernières années. Cela ne fonctionne pas comme la dystopie. Cependant, bien que son impact émotionnel soit assez limité -par rapport à ce que ‘The Collapse’ signifiait- la série (basée sur le podcast ‘The Great Blackout’) fonctionne très bien comme un thriller et comme un portrait social des différentes façons de faire face à un crise aux dimensions apocalyptiques. D’où les titres de chaque épisode : ‘Denial’, ‘Emergency’, ‘Confrontation’, ‘Survival’ et ‘Balance’.
Une grande partie du mérite de nous avoir rendu accro à cette série revient à Rodrigo Sorogoyen. Le premier chapitre, réalisé par lui (chacun est réalisé par un réalisateur différent), est fabuleux. Un thriller dépêche tendu (l’intrigue se déroule au Centre national des urgences), magnifiquement interprété par Luis Callejo, où résonnent les échos de la gestion de la pandémie de Covid. Sorogoyen, qui a déjà démontré dans les précédents « Antiriots » être doué pour gérer la tension narrative, raconte l’arrivée d’une tempête solaire qui menace de provoquer un black-out général par une utilisation très virtuose du crescendo dramatique.
Après ce spectacle de maîtrise de la narration et de la mise en scène, vient le véritable black-out de la série. Ni Raúl Arévalo ni Isa Campo (scénariste des films d’Isaki Lacuesta et ‘Maixabel’) ne sont à la hauteur du premier épisode. Le second, ‘Emergency’, est un drame conventionnel sur les conséquences d’une panne d’électricité dans un hôpital. Il soulève des conflits moraux intéressants, mais sa dramaturgie ne fonctionne pas très bien. Trop de suraction et de surexplication. ‘Confrontation’, quant à elle, décrit, de manière hâtive et très incroyable, l’affrontement entre une communauté de voisins organisée pour survivre à la crise et un groupe de jeunes sans-abri qui menacent cet ordre.
Après ces deux épisodes, la tentation d’« éteindre » la série est aussi grande que l’envie que j’ai de voir « As bestas », le nouveau film de Sorogoyen. Heureusement, Alberto Rodríguez l’éclaire à nouveau avec son extraordinaire ‘Survival’, un autre des points forts de ‘Apagón’. Le réalisateur de ‘Model 77’ raconte, sous forme de western, l’histoire d’un éleveur de chèvres (l’extraordinaire Jesús Carroza) harcelé par un groupe de parents de la ville. Une course-poursuite déchirante à travers les montagnes madrilènes, avec des touches intimistes et une fin digne de Sam Peckinpah.
Le dernier épisode, réalisé par Isaki Lacuesta, fonctionne comme un contrepoint au précédent. Si ‘Survival’ décrit des relations basées sur la méfiance et l’intérêt personnel (« homo homini lupus »), ‘Equilibrium’ expose l’autre côté : la commodité de trouver des solutions collectives pour survivre aux crises mondiales. Avec le regard réaliste, presque documentaire qui caractérise le cinéma de Lacuesta, la fin de la série montre, avec une impulsion dramatique remarquable, le rapprochement entre une femme (merveilleuse María Vázquez) qui a fui l’effondrement en se réfugiant dans sa ferme familiale et les travailleurs saisonniers qui y ont été piégés alors qu’ils travaillaient. Une oasis de calme et de solidarité après la tempête.