Thalia Zedek venait d’assister à la fin du groupe de noise Live Skull, Chris Brokaw tambourinait sur les débuts de Codeine. Donc deux fois New York, mais la fondation de Come a eu lieu en 1990 à quelques centaines de kilomètres de là, à Boston. Brokaw joue maintenant de son instrument de prédilection, la guitare, tout comme Zedek, qui prend le chant.
Les mondes s’entrechoquent : il est l’un des pionniers de la slowness indie rock, elle s’est jetée dans la no wave nihiliste, y compris la toxicomanie. Le retour dans l’ancienne ville natale de Boston était à la fois une évasion et un nouveau départ. Mais Zedek ne pouvait pas se débarrasser de son style de guitare inspiré du blues, dur et intense, de son écriture complexe avec une nette aversion pour les mélodies amicales.
30 ans plus tard, le mélange de duels de guitare endiablés et de ballades sombres s’écoute toujours aussi bien
Il y avait des éloges de tous les côtés, mais Come ne pouvait jamais sortir de l’ombre de Sugar, Sonic Youth, Nirvana ou Dinosaur Jr., restait un tuyau d’initié. Néanmoins, John Peel les a rapidement repérés, et à peine deux ans après leur création et avec la première œuvre ELEVEN: ELEVEN dans leurs bagages, ils se sont rendus aux studios de la BBC à Londres en 1992. Une deuxième session a suivi un an plus tard.
Alors que Come interprète les quatre titres sélectionnés du premier album encore plus durs et plus sombres lors de la première visite, construisant un mur de sons massif, le quatuor américain se présente dans la deuxième session de manière beaucoup plus claire, mis à part le numéro grunge agressif « Sharon vs. Karen », la chanson « Wrong Side » pourrait presque être qualifiée de gracieuse. 30 ans plus tard, le mélange de duels de guitare endiablés et de ballades sombres s’écoute toujours aussi bien.
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