Remarque : la critique contient des spoilers fondamentaux.
Les films de M. Night Shyamalan peuvent être divisés en films à messages et films de personnages. les films à messages sont les moins réussis. Ils comprennent des enseignements sur l’anti-psychiatrie (« Split »), la génétique profiteuse (« Old ») et le tribalisme (« After Earth »). Les points d’exclamation y sont appliqués si épais que le développement du caractère est négligé.
les films de personnages encore une fois sont excellents. Ils traitent de surmonter les maladies physiques (« Incassable », « Verre »), de faire face au deuil (« La Dame dans l’eau ») ou de travailler sur les relations familiales dysfonctionnelles (« Le sixième sens »). Un travail comme le très sous-estimé « The Happening » est juste entre message et personnage: La nature se venge des humains, mais c’est l’amour mutuel de deux peuples (et la déconcentration des civilisations, la désindustrialisation) que Mère Nature apaise à nouveau.
Shyamalan brille vraiment dans son nouveau film Knock at the Cabin message. Tellement haut messageque tu ne sais même plus comment faire message devrait s’échapper – un messageque vous ne comprenez pas du tout. Sur Twitter, Reddit ou les fils « Explained » des sites de fans, il y aura certainement des discussions animées sur le fantasme social ou la dystopie que le réalisateur veut transmettre avec ce gâchis.
Exemple « Triage » : Soyons honnêtes, avant Corona, personne n’utilisait ce mot, à part les professionnels de la médecine d’urgence. Dans « Knock at the Cabin », il est verbalisé comme un levier. Et immédiatement, vous pensez à Corona – vous devriez probablement aussi. Une famille (deux pères homosexuels, une fille adoptive) est confrontée à une décision : l’un des trois doit mourir de son plein gré, sinon le monde finira, avec sept milliards de morts, sans compter la famille de trois qui vivra jusqu’à la fin d’une terre qui aurait été repoussée à l’âge de pierre. Qu’est-ce que Shyamalan essaie de nous dire avec le triage – que nous devons faire des sacrifices volontaires pour que les autres puissent survivre ? Outre le fait que le terme « triage » est également utilisé de manière incorrecte. Dans un triage, la décision de vie ou de mort n’est pas prise par la personne concernée, c’est ce qui la rend si mauvaise.
Le message inquiétant d’une exécution nécessaire ou d’un suicide est délivré par quatre personnes qui pénètrent par effraction dans la cabine d’Eric (Jonathan Groff), Andrew (Ben Aldridge) et la petite Wen (Kristen Cui). Bien sûr, la famille pense que les envahisseurs autour de Leonard (Dave Bautista) sont des fous, des adeptes d’histoires de complot qui se sont retrouvés sur un forum en ligne. Eric lui crie : « Tu t’es rencontrée sur UN FORUM EN LIGNE ?! » Comme si cela expliquait un message bizarre.
Le fait est que le film de Shyamalan accorde l’absolution à ces scumbags qui, avec leurs visions de fléaux bibliques, exercent une violence soi-disant imposée. Lorsque les prisonniers réagissent de manière compréhensible en rejetant les plans de meurtre (suicidaires), les premiers désastres apocalyptiques se produisent – dans une sorte de compte à rebours de la terreur. Le climat se venge des hommes, avec les tsunamis (sujet actuel). Niveau d’escalade deux : virus mortels, particulièrement mortels pour les enfants (sujet actuel). Et enfin: les avions tombent du ciel (deux sujets d’actualité – les terroristes et l’échec de la technologie de transport automatisé). Après tout, les avions qui tombent du ciel ont l’air effrayant. On ne les voit pas plonger et leurs moteurs ne grincent pas. Les avions de ligne tombent silencieusement, verticalement, comme des personnes inconscientes. Le caméraman Jarin Blaschke parvient à prendre des photos impressionnantes ici, bien que Shyamalan l’ait probablement embauché en raison de ses prises de vue claustrophobes dans « The Lighthouse » de Robert Eggers ; seuls, les plans de la cabane dans la « Cabine » semblent étrangement spacieux, lointains.
Parmi les missionnaires armés qui pénètrent dans la hutte et emmènent leurs otages à la prière se trouve Redmond (Rupert Grint, qui, comme dans la série télévisée « Servant » de Shyamalan, donne à nouveau une triste indication par son attitude trop colérique qu’il travaillera probablement pour toujours sur Ron Weasley) un plouc homophobe que Eric, ligoté, reconnaît – il l’a une fois attaqué dans un bar. C’est pourquoi Eric sent une installation dans le quatuor d’envahisseurs, il soupçonne que leur motivation est la haine des gens au lieu de fantasmer de sauver le monde – et Shyamalan insinue pour un moment non négligeable que la paranoïa détermine la vie des hommes homosexuels. Le fait que le réalisateur joue avec ces insécurités est un trait plutôt insensible.
D’autant plus que les propres comparaisons de Shyamalan entre « Knock at the Cabin » et son film « Signs » de 2002 ne correspondent pas vraiment. Tous deux soulignent l’importance de résoudre des problèmes apparemment insurmontables en s’accrochant à la foi. Mais ni Andrew, ni Eric, ni Wen ne sont croyants. Andrew reconnaît les « cavaliers de l’apocalypse » dans les quatre cambrioleurs, mais contrairement au pasteur Graham dans « Signs », il n’est pas un chrétien avoué. Son sacrifice pour l’humanité repose sur une croyance soudaine et insoutenable, née de la perception d’une apparition divine en dehors de notre cadre visuel (ou nous, les téléspectateurs, devrons rechercher Google Images ou, une fois le film disponible en streaming, appuyer sur le bouton pause, peut-être trouver nous alors quoi). L’histoire des trois membres de la famille – le rejet du partenariat gay par les beaux-parents décrit dans des flashbacks, l’adoption d’un bébé apparemment rendue possible par des ruses, la cicatrice de la lèvre de la fille – n’a aucun lien avec la dynamique de l’histoire. . Et dès qu’il y a un manque de profondeur biographique, plus tard, les décisions courageuses des protagonistes sont incompréhensibles. Il manque ici le voyage héroïque qui transforme Andrew en un sauveur semblable à Jésus qui meurt pour nos péchés. Il manque le chemin de A à B. Le générique d’ouverture est également mal conçu avec sa présentation de notes manuscrites confuses et de calculs qu’aucun des intrus n’aurait pu faire. De nos jours, les diseurs de conspiration ne prennent plus la plume, ils rotent sur les claviers aussi fort qu’ils le peuvent sur le Web.
Shyamalan veut partager quelque chose sur « l’état du monde »: la nécessité de vérifier les sources (le programme télévisé ne montre que les chaînes d’apocalypse sérieuses, BBC, CNN) et l’importante confiance dans son jugement dans une société de surcharge d’opinion. Cependant, si à la fin vous ne suivez pas les preuves mais seulement vos sentiments, comme Andrew, l’acte de persuasion n’a aucun sens. Encore une fois, Shyamalan a bourré un de ses scénarios (basé sur un scénario de Paul G. Tremblay) avec trop d’idées contradictoires. Le troisième acte n’est pas tout à fait aussi misérable que la fin à la « Love Island » de « Old », mais la sentimentalité de l’homme de 53 ans, ancien maître de l’horreur, qui ne passe plus inaperçue et oblige compulsivement à une fin de film positive, est un modèle pour Ari Aster et Robert Eggers est discutable.
« Knock at the Cabin » est tellement confus que, heureusement, l’histoire n’inclut pas une tournure Shyamalan qui aurait ajouté à la confusion. En revanche, Shyamalan a livré son deuxième mauvais film d’affilée après « Old », ce qui est d’autant plus regrettable que dans les années 2000 et 2000, il ne faisait de mauvais films que lorsqu’il avait un gros budget (« Avatar – le dernier maître de l’air « ) ou Star Power (Will Smith, « After Earth ») étaient disponibles. Knock at the Cabin est un film plus étroit. Mais Shyamalan ne le contrôle pas.
Est-ce que ça devient serré pour lui ? Au cours des dix dernières années, il n’a apporté qu’une seule bonne œuvre au cinéma avec « Glass » ; Cela est compensé par un décent (« The Visit ») et trois échecs (« After Earth », « Old » et maintenant « Knock at the Cabin »), mais aussi un solide final thriller féminin qui a rapporté beaucoup d’argent : » split « . Shyamalan est un homme de retour, il l’a déjà prouvé. Lorsque « Cabin » aura été traité, il devra peut-être faire son deuxième retour.
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