Ces dernières années, les conditions de travail et de vie des professionnel(le)s du sexe ont fait l’objet de discussions publiques très intenses. Alors que les conditions économiques sont différentes dans la plupart des pays (en France la prostitution est interdite, en Allemagne les travailleuses du sexe doivent même déclarer leur travail auprès des autorités), le débat vise clairement la défiance envers le sujet et une amélioration souhaitée des conditions de travail , qui se déroulent souvent dans des conditions douteuses en matière de droits de l’homme.
Le reportage comique « Hinterhof » de la journaliste Anna Rakhmanko et de l’artiste Mikkel Sommer
tente un inventaire attentif, une perspective large façonnée par beaucoup de compréhension analytique, sur ce vaste domaine, qui reste une zone sombre malgré tous les efforts de tolérance et de réévaluation morale.
Les deux ont trouvé leur protagoniste à Berlin. Il y a dix ans, Dasa Hink vivait une vie tranquille aux Pays-Bas et était amoureuse d’un homme qui voulait une vie de famille tranquille à la campagne. Les idées de maison et d’enfants avaient déjà été discutées. Mais quelque chose manquait. Hink aspirait à être artiste, designer, musicien. Dans la grande ville, elle a finalement redécouvert sa sexualité. Qu’une relation ouverte corresponde davantage à leurs besoins d’intimité et de plaisir. Et elle est devenue dominatrice.
« Hinterhof » n’est pas intéressé à transformer cette métamorphose personnelle en une histoire sinistre d’auto-libération psychologique individuelle. Il y a assez d’histoires de filles de la campagne trouvant leur liberté individuelle dans l’épanouissement sexuel promiscuité (seulement pour trouver de nouvelles dépendances les détruisant). Il s’agit plutôt du travail quotidien dans le commerce du sexe et de la façon de traiter avec les visiteurs, principalement des hommes.
Rakhmanko esquisse les enregistrements de leurs conversations comme si sa travailleuse du sexe – qui sait utiliser toutes sortes de fétiches ou même les exciter dans la rencontre, mais s’abstient de toute pénétration – parlait d’emblée. Parfois, c’est plus une conversation. Comment se passe la première conversation avec un client. Quelles compétences générales et techniques sont nécessaires pour réduire l’obstacle initial. Mikkel illustre ce monologue, parfois prudemment descriptif, parfois extrêmement privé, mais toujours absolument convaincu de son propre travail, avec des images anonymes de loin et des gros plans très extrêmes. La ligne est basée sur la photographie de reportage et par rapport aux détails sexuels dépeints, elle reste subtile et sans bruit pornographique.
Chaque fétiche demande à être vécu
Ce qui est immédiatement perceptible : Ce reportage comique s’incline aussi un peu devant son héroïne, qui peut expliquer avec une aisance fascinante ce qu’elle fait avec ceux où l’on préfère ne pas regarder et qui sont donc plus cachés (c’est-à-dire dans la « basse-cour ») qui aspirent à un fantasme non vécu. Hink décrit la pression que cela exerce sur ses clients, combien d’heures ils ont passées à recréer mentalement leur plaisir secret, pour se figer complètement, prêts à le jouer avec un dompteur sexuel professionnel comme une pièce de théâtre.
Cela peut être une ligne de frappe ou juste un détail mélancolique : le moment où l’accomplissement du désir attend, la plupart des crampes. Vous devenez vous-même une sorte de poupée sexuelle, dont l’âme aime s’échapper.
Le fait qu’une certaine habileté soit requise pour empêcher cela, ramener les visiteurs sur le chemin du plaisir vécu et les laisser en profiter sous toutes les formes imaginables, s’avère être le véritable art dans le métier d’une travailleuse du sexe. La connaissance de la nature humaine et l’habileté rhétorique passent loin devant chaque mouvement réussi ou chaque mot provocateur.
Bien sûr, il y a aussi des anomalies et des fétiches éblouissants dans « Hinterhof ». Ainsi parle-t-on d’un homme excité en voyant la langue d’une femme, en sentant son rouge à lèvres. Dans ce contexte, Hink parle d’un superpouvoir et libère ainsi quelque peu le fétiche de sa compulsion. Bien sûr, il faut quelque chose, un scénario, peu importe, pour mener à une certaine excitation, mais c’est alors d’une force particulière. Quelque chose que la prêtresse qui conduit le grand spectacle ne peut revendiquer pour elle-même, comme elle le décrit.
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Rakhmanko et Mikkel traitent ces anecdotes avec une grande délicatesse, ne les décrivant pas comme niaises, mais n’exagérant pas non plus ces détails scandaleux. La bande dessinée ne quitte jamais son terrain naturel d’observation maîtrisée d’un monde secret qui ne peut finalement conserver sa valeur que s’il reste clos. Et donc Dasa Hink est également dépeinte comme une personne ordinaire, avec un appétit pour la salade et les câlins avec son chien.
C’est peut-être un avantage pour le but de la bande dessinée qu’il ne s’agit pas d’une travailleuse du sexe dans un bordel qui dépend d’autres hommes, de sorte que les rituels décrits dans « Hinterhof » ressemblent un peu à des artifices étendus d’une personne créative, ce qui ne se limite pas seulement au dessin, mais aussi à la réalisation directe des désirs. Néanmoins, « Hinterhof » évoque l’empathie nécessaire pour convaincre les lecteurs qu’il vaut la peine de repenser certains préjugés. Ou de reconsidérer le pouvoir des préjugés.
Toutes les photos : avant-Verlag