Bambie Thug a définitivement du potentiel dans le paysage pop sombre

Beats durs, lignes de basse épaisses, cris glacés et accroches pleines de graisse : le mélange de musique de Bambie Thug est certainement contagieux, le chanteur irlandais qui a fait tant impression avec cette chanson au dernier Concours Eurovision de la chanson à Malmö. « Bleu apocalyptique » et un spectacle sombre et extrêmement spectaculaire. La question était : est-ce que cela survivrait avec son propre concert dans la petite salle du Melkweg à Amsterdam ?

Eh bien, on ne peut pas vraiment appeler ça spectaculaire. Bambie Thug est apparu dans un costume noir peint par lui-même, avec un maquillage funéraire sur le visage, avec un trône en bois comme décor et deux danseurs masqués qui effectuaient des mouvements séduisants entre des faisceaux fluorescents verticaux. Le grand point culminant à Malmö, l’apparition du Couronne la sorcière sur grand écran après un cri à glacer le sang, était déjà pardonné : une version réduite de cette bannière était là depuis le début.

Un peu vide peut-être et aussi assez court, à peine une heure. Mais ce n’est pas une si mauvaise chose : cette grande production n’avait pas sa place ici et il était agréable de voir qu’un tel artiste, malgré le formidable tremplin du Concours Eurovision de la chanson, construit désormais sa carrière de manière indépendante à partir des petites salles. Avec un tas de morceaux forts comme ‘Bye Boy’, le nouveau ‘Hex so Heavy’ et le dynamique ‘Egregore’, passant de la pop pure à l’industriel, aux beats techno et au dirty punk, Bambie Thug a définitivement du potentiel dans le paysage pop sombre, quelque part entre Poppy, Marilyn Manson et Grimes.

Une positivité queer bien intentionnée

Mais dommage : tout cela semblait à peine chanté en live, alors qu’à Malmö on a vu que l’Irlandais de 31 ans ne manque vraiment pas de compétences vocales. La performance quelque peu ennuyeuse et inoffensive, surtout pour un acte aussi imprégné de non-conformisme, n’a pas compensé cela. Au moment opportun, les deux danseurs s’embrassèrent, mais pas vraiment, car les masques restaient en place – ce qui n’était pas une déclaration très forte. Les pistolets à eau qu’ils ont sortis pour asperger le public lors de « Tsunami 11 :11 » se sont avérés remplis d’eau fraîche. Heureusement, pas quelque chose de méchant ou quoi que ce soit, mais aussi de bonne conduite. Ce fut une heure de positivité queer bien intentionnée, pleine de connotations gothiques et BDSM, mais qui devait rester adaptée à tous les âges.

Lorsque Bambie Thug est arrivé avec un drapeau palestinien accroché et a chanté « Les enfants devraient rire » – et vivre aussi – cela a frappé : c’était quelqu’un qui s’inquiétait du sort des Gazaouis depuis un certain temps et qui essayait également de le faire comprendre. à Malmö jusqu’au mécontentement de l’UER, bien plus respectable. C’était désormais possible en toute liberté, sous les acclamations du public. Mais lorsque les danseurs sont réapparus avec des drapeaux palestiniens brandis au-dessus de leurs jupes en cuir et de leurs masques à paillettes, l’ambiance est redevenue kitsch.






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