Avant le classique “I’m not a Girl, Not Yet a Woman” de Britney Spears, Julio Iglesias avait un jour un album intitulé “De Niña a Mujer”. Cette cassette était toujours chez mes parents, avec une photo de couverture dérangeante dans laquelle Julio posait avec sa fille Chabeli. Il y avait quelque chose d’un peu pervers dans tout ça, bien avant “Lemon Incest” de Serge Gainsbourg et sa fille Charlotte. “Ton regard cherchait le mien, tu jouais à être une femme”, disaient les paroles de cette chanson entre des effets psychotropes plus liés au deuxième album d’Amaia qu’à la fanfaronnade prude de Britney.
Le succès sans lendemain de “El Encuentro” d’Amaia avec Alizzz a marqué de manière décisive le deuxième album de la chanteuse. C’était un single plus voyou et sexualisé, qui a laissé derrière lui les références du premier album également remarquable de Romero, “Pero no pasa nada”. ‘El relámpago’, ‘Quedará en nos mente’ et ‘Quiero que venes’ étaient des chansons qui nous faisaient penser à Cecilia, La Buena Vida et Nosoträsh, et son travail avec deux hommes de l’indie national ou latino-américain, comme Refree, a contribué à cela, dans une co-écriture, puis Santi de He Killed a Motorized Policeman. « Quand je ne sais pas qui je suis » présente un disque plus audacieux, amusant et électronique, produit par Alizzz lui-même, et offrant ce qui semble être les deuxième, troisième et quatrième singles d’un album qui a été présenté avec « El Encuentro » . Même si cela appartient vraiment à l’album Alizzz, ce ne serait pas du tout déplacé en tant que morceau bonus ici.
Ces singles qui apportent déjà tant de joie aux adeptes de ‘El Encuentro’ sont ‘Je veux mais non’ avec Rojuu, ‘La chanson que je ne veux pas te chanter’ avec Aitana, ‘Bienvenue dans le spectacle’ et cela pourrait aussi être dans le futur ‘Dites-le sans parler’. ‘Je veux mais non’ est plein de cris ainsi que ‘Welcome to the show’, la chanson qui dit “Je ne suis plus petit, je ne suis pas vieux non plus”, une curieuse production qui nous fait penser aux comédies musicales de l’ère glam par concept, tandis que ses claviers sont plus typiques d’Antònia Font vers ‘Wa Yeah!’ ou, comme elle dit, de Mecano. Sachant que l’album traite en partie de la santé mentale (« La persona »), ces petits coups de folie en production sont une réussite.
La chanson avec Aitana est aussi bourrée d’effets grunge tirés des années 90 que plaisante. “Veux-tu être mon ami? Mange ma figue !” Cela fonctionnera pour toujours comme une invitation à quelqu’un qui ne nous donne plus de balle en amour, mais surtout ne veut pas disparaître de nos vies. Et aussi très remarquable est le ‘Dites-le sans parler’ mentionné ci-dessus. Il y a des voix aiguës, des basses pleines d’âme, des arrangements disco-funky… constituant l’une des productions les plus exquises qu’Amaia nous ait données. L’évolution par rapport à ses débuts est très nette.
Changeant de tierces, Beach House est la référence spécifique de ‘La vida impossible’, bien que leur phrase avec «les 7 millions de fois» pointe vers Los Planetas, au même titre que les guitares de ‘Pessimista’. Sans oublier qu’une version de ‘Santos que yo pinte’ apparaît dans la dernière ligne droite de ‘Quand je ne sais pas qui je suis’. Avec toute la paresse que peut donner Amaia qui inclut une version dans un album à elle, après s’être fait connaître dans Operación Triunfo, où elle a déjà fait assez de versions, celle-ci est précieuse surtout dans sa chute de cordes et ses effets de percussion.
Le disque se complète des ballades ‘Yo invito’, elles aussi très filmiques, et d’un thème folklorique, ‘Yamaguchi’. Le disque convient très bien à sa voix et à son style, même si c’est dans les chansons plus acoustiques que certaines faiblesses de la composition sont encore plus exposées. Amaia n’est pas encore “une femme” dans ses capacités d’auteur, mais ce qu’elle réussit, c’est d’imposer son style aux genres très différents présentés sur cet album, de leur donner une unité et un développement parfaits, et de faire en sorte que tout le talent déployé dans les séances de composition est entièrement à votre service. Vous jouez pour essayer de deviner ce que C. Tangana, Confetti de Odio, Antonna, Rigoberta Bandini et compagnie ont contribué en tant que co-auteurs. Je ne ressens ici que la personnalité écrasante d’Amaia.