Comme le Invités d’étéL’épisode de la chorégraphe et directrice de théâtre Alida Dors (1977) avait été un spectacle de danse, j’aurais loué sa chorégraphie. Comment un fragment s’est écoulé dans le suivant, et tous les fragments ensemble –– sur le hip-hop et le patinage artistique, un documentaire sur la philosophe militante noire Angela Davis et une version cinématographique moderne de Macbeth – a fait une pirouette parfaite. Une histoire ronde, son histoire. La soirée s’est terminée par une explosion. Candyland, le manoir du propriétaire d’esclaves dans le film Django Unchained (Quentin Tarantino) a pris feu, l’esclave affranchi est resté là en riant. Est-ce que c’était « trop brutal », cette fin ?, a demandé Alida Dors. Le présentateur Theo Maassen ne le pensait pas et il a cité les mots du premier fragment de sa soirée, du film Wild Style sur l’essor du hip-hop et du breakdance au début des années 1970 dans les quartiers défavorisés américains. Le mouvement hip-hop n’était pas pro-noir ou anti-blanc, a-t-il cité, mais pro positivité.
Bien avant d’obtenir son diplôme en économie fiscale, Alida Dors était l’une des g fille, break et street dancing à Amsterdam Bijlmer où elle a grandi. Son père, avec qui elle a vécu dès l’âge de huit ans, l’a entraînée au boxeur thaïlandais et lui a appris que « la vie peut t’assommer, mais il faut se relever en huit secondes ». Le mouvement, le sport et donc la danse, dit-elle, sont des moyens de « faire face à la vie », de traduire, d’exprimer et de traiter les émotions.
Théo Maassen a pleuré
La danse est un langage, disait-elle. « Un langage universel, lisible par tous. » Theo Maassen ne parlait pas cette langue, dit-il, mais il la comprenait quand même. Alida Dors était Zomergast parce qu’il avait été tellement ému par une de ses performances plus tôt, L’histoire de Travis. Et il ne parlait pas d’essuyer une larme, mais de pleurer. Elle voulait savoir ce qui lui était arrivé exactement dimanche soir. « J’ai vu la danse d’une femme qui perd un enfant. C’était art martial-like, anguleux, dur. Quelque part au plus profond de moi, quelque chose a fondu, de la tristesse, quelque chose qui semblait être là. Sa mère a perdu un enfant, dit-il. C’est son petit frère. « La femme, cette danse, c’était un coup de grâce émotionnel. » Alida a alors déclaré : « Je suis sans voix. »
Il y a eu un autre tête-à-tête direct entre le présentateur et l’invité. Lentement, ils étaient parvenus à ce moment de confession. Nous avions regardé la « princesse des glaces noires », la patineuse artistique française Surya Bonaly. On a vu un extrait de Boyz n the Hood, dans lequel un père noir se charge d’élever son fils. Alida Dors a ensuite déclaré vouloir rendre résilients ses trois « enfants de sang double » et vouloir également leur raconter « l’histoire d’être noir ». Selon elle, il ne s’agit pas seulement d’une histoire « lourde » d’inégalité et d’oppression, mais d’une histoire « héroïque et merveilleuse ». « Être noir est le nouvel or. »
Et puis, après un fragment dans lequel une chrétienne noire américaine affirme que les paroles de l’hymne national américain ont été écrites dans la gamme pentatonique (cinq tons) des esclaves africains, elle a demandé catégoriquement à Maassen s’il se sentait coupable à propos de 400 ans de L’esclavage hollandais. . Non, il ne se sentait pas coupable. Il pensait que les excuses de Rutte étaient bonnes, celles du roi moins. « Et maintenant? » » demanda Dors. L’argent ne servirait à rien, pensa-t-il. Cela lui semblait être un bon début. Il suggéra alors que les maisons du canal contaminées par le sang des esclaves soient vidées afin d’y loger les habitants de Bijlmer. Ce commentaire aura probablement une queue, je n’ai pas encore osé regarder X.
Dans les dernières minutes, Dors a adouci tout ce qui aurait pu être dur et cru au cours des trois heures précédentes. Cela a fait de la soirée une danse réussie et superposée.