Aino a conçu le studio Artek avec lui, tandis qu’Elissa a gardé son héritage. Les deux épouses architectes du grand finnois du design Alvar Aalto.

C‘C’est une photo qui dépeint Alvar Aalto Child, devant un mur de peintures avec lesquelles dans la maison paternelle, il a organisé la première exposition d’art. Pour le biographe, son ami et écrivain Göran Schildt, il parlera de la “grande table blanche”: celle de son arpenteur-arpenteur, sous lequel il avait l’habitude de ramper “… jusqu’à ce que je sois suffisamment grandi Ce tableau que j’ai fait le travail de ma vie ».

Parmi les architectes les plus importants du XXe siècle, né en 1898 et ont disparu en 1976Alvar Aalto a poursuivi une vision organique de l’architecture dans laquelle la nature n’était pas un élément à dominer, mais à écouter. Aalto a respecté les rythmes, les besoins et les émotions de l’homme à travers les courbes douces des meubles, des matériaux locaux, une intégration harmonieuse dans le paysage. Améliorer la vie quotidienne des gens. Il l’a également démontré avec les meubles créés pour Artek, une marque qui célèbre cette année quatre-vingt-dix ans, une icône du design et de l’art finlandais moderne.

Derrière la figure de cet homme visionnaire, il y avait deux femmes: Aino Marsio-Atel, sa première épouse, et Elissa Aalto, la seconde. Les deux architectes de valeur. Non seulement la muse et les collaborateurs, mais les partenaires impliqués dans des processus créatifs et de prise de décision, dans la gestion de l’étude et dans la réalisation de projets inoubliables.

La genèse d’un mythe (et un amour)

Né en 1894 d’une famille de travailleurs, Aino Marsio a grandi avec les parents attentifs à l’éducation des enfants. Diplômé en architecture, en 1924, il a atterri dans le premier studio d’Alvar Aalto. Il n’y a pas certains détails, le fait est qu’en 1925 les deux mariés et, la même année, la première fille est née.

Le deuxième enfant serait né en 1928. “Bien sûr, ils se connaissaient déjà, l’École d’architecture où il avait étudié n’était pas grande”, explique Mari Murtoniemi, conservatrice en chef de la Fondation Alvar Aalto. «Aino a collaboré dans l’un des premiers grands projets, la maison des habitants de Jyväskylä, lorsqu’ils sont partis pour la lune de miel en Italie. Dans le projet, les influences de ce voyage sont comprises ». Un amour pour l’Italie a également fait venir le nom de la première fille: Johanna Flora Maria Annunziata. Au fil des ans, ils se rendront ensemble pour des projets publics et privés, où Aino s’est distingué pour attention aux fonctionnalités des espaces.

Pendant ce temps, il avait conçu Villa Flora, une maison de vacances en famille. Une créativité partagée qui a conduit en 1935 à la naissance d’Artek avec deux membres: combinant les mots “art” et “technique” et, avec eux, le lien entre la créativité et la production industrielle, Artek a coordonné la vente et l’exportation de leurs meubles en créant la première boutique moderne d’art industriel en Finlande.

Vers la notoriété du monde

Le bureau de conception d’Artek était également fondamental, dont Aino était responsable, établissant les normes de qualité élevée de l’entreprise. Expert en menuiserie, pendant la guerre, il a garanti sa qualité même avec de mauvaises fournitures, souligne Mari: «suivi du développement et de l’amélioration des modèles Alvar, en prenant soin des projets de design d’intérieur. À la Triennale de Milan en 1936, Artek a représenté la Finlande: Aino a conçu toute l’exposition, qui a remporté le Grand Prix de la Triennale.

Parmi les pièces exposées, aussi ses lunettes “Bölgeblick”, qui ont obtenu une médaille d’or: il avait travaillé toute la nuit et le matin, pour la cérémonie, il a dit seulement “j’ai fini, je vais dormir”. Il n’a pas cherché la visibilité, cela en dit long sur elle ».

En 1946, Aino a été opéré pour un cancer du sein. Quand en 1948, la maladie est revenue, il l’a fait face presque seul: “Ses lettres à Alvar, qui à l’époque était en Amérique en tant que professeur invité au Massachusetts Institute of Technology, ont parlé de quoi que ce soit d’autre, ne voulait pas l’alourdir. Après une aggravation, un message de sa fille lui a demandé de revenir.”

C’était avec elle quand il a disparu en 1949. C’était un amour profond, bien expliqué par son neveu Heikki Aalto-Lalan en Aino + Alvar Aalto: une vie ensemble (Phaidon): “Dans son style, Alvar a plaisanté lors de leur mariage en disant qu ‘” il devait tant payer dans des salaires non rémunérés qu’il n’était pas resté un autre choix que de l’épouser “. Il était amoureux et il l’a estimé énormément. Cet amour l’a réaffirmé dans les lettres, jusqu’à ses derniers jours de vie.

Un nouveau chapitre, une nouvelle vie

En 1949, le jeune Elissa (Elsa-Kaisa Mäkiniemi) est entré dans le studio d’Aalto. Née en 1922, belle et talentueuse, elle a apporté sa contribution à cette Casastudio qui a réuni de nombreux collaborateurs, acquérant de plus en plus de responsabilités.

On ne sait pas comment la rencontre entre Alvar et Elissa a conduit au mariage en 1952: «Il était certainement difficile de s’intégrer dans la vie personnelle et professionnelle d’Alvar, où beaucoup avait déjà été développé par Aino. Elissa en était conscient et était toujours très discrète. Si son nom apparaissait dans certains projets, après le mariage, il était difficile de comprendre quels fonctionnent, il a participé directement.

Surtout dans les années 1950, dans la reconstruction d’après-guerre, l’étude s’est développée rapidement, impliquée dans des projets finlandais et internationaux “Poursuise Murtoniemi. Elissa était une femme moderne, il a même conçu des tissus imprimés. Il a parlé français et pour la maison conçue par Aalto pour le propriétaire et ami de la galerie Louis Carré, il a déménagé sur place, après ses travaux de construction.

Pas directement impliqué dans le développement d’Artek, maintenant bien démarré, Elissa a joué un autre rôle. Si avec Aino cet univers, il avait pris vie, Elissa a supervisé de nombreux projets, voyageant pour consolider la renommée de l’étude, en prenant soin de son mari. “Il a continué à gérer l’étude avec une force surprenante même après la disparition d’Alvar, en 1976.1. En 1976, il projette des projets de bâtiments construits dans les années 1950 et 60, ce qui les a approuvés et à obtenir de nouveaux postes, s’engageant à créer une archive cohérente. Permettre à l’idée d’une fondation en tant qu’institution pédagogique. héritage “.

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