ddécidé, au temps des fermetures forcées des musées, aller le voir. J’appelai le propriétaire et président de la fondation, l’ami peintre que j’avais vu chez lui, avec sa femme attentionnée et aimante, et J’ai tenté un rendez-vous qui a échoué, le reportant à des moments meilleurs. Il n’y en avait paset la grande obscurité est tombée, ce qui rendait même difficile de parler au téléphone. Alors j’ai attendu jusqu’à aujourd’hui pour aller au Palazzo Merulana.
L’occasion était une demande d’Alessandra Cerasi, la belle et gentille fille du fondateur, de ce Claudio que j’avais appelé, ne pensant pas pour la dernière fois, et qui n’est plus là aujourd’hui. Je revois son visage ouvert dans deux portraits, avec sa femme Elena, par Stefano Di Stasio et Bernardo Siciliano. C’est parti, mais c’est là, et ça parle pour lui et pour son enthousiasme, sa créature.
Palais Merulana à Rome
Un musée inattendu, avec des espaces lumineux et bien rangés où je vois les peintures de l’école romaine et du ‘900 italien que j’avais vu chez lui. Rarement une collection, déplacée d’environnements familiers, dans le confort d’un espace vécu, trouve un agencement parfait comme celui de Palais qui tire son nom de la rue où Gadda posa son « désordre laid« un lieu essentiellement littéraire dans la Rome des deux églises de Santa Maria Maggiore et San Giovanni in Laterano, le long des quartiers Monti et Esquilino.
Alberto Ziveri, Femme au singe (1937).
Claudio Cerasi, avec l’humilité et l’intelligence que n’ont pas les administrations publiques et les architectes (comme le montre l’intervention insolente, non loin de là, sur la Piazza Dante, dans le bâtiment des caisses d’épargne postales, aujourd’hui siège des services secrets), a reconstruit le bâtiment détruit et abandonné du Bureau de la Santé, au point d’en faire un espace solennel comme un musée du début des années 1900, une extension de la Galerie nationale d’art moderne et contemporain. La surprise dépasse les attentes; et depuis quelque temps Gnam s’est éloigné de son histoire en raison de l’anxiété de recherche de la réalisatrice Cristiana Collu. Mais lorsque vous entrez dans le Palazzo Merulana, vous êtes à l’intérieur de l’histoire fascinante de la peinture romaine du XXe siècle.. Le rêve de Claudio Cerasi est devenu une réalité muséale qui correspond à une époque que j’ai vu lentement renaître, à partir de la fin des années 70, grâce à l’engagement d’Antonello Trombadori, Miriam Mafai, Maurizio Fagiolo Dell’Arco, et deux galeristes extraordinaires : Lucia Torossi et Netta Vespignani.
L’art du XXe siècle à Rome
Les années 1980 ont été un grand moment de remise en question historique, et ce qui, d’une manière plus variée et polyphonique, était le XXe siècle de Margherita Sarfatti à Milan est revenu à Rome. Rome sortait d’une longue hibernation, pendant laquelle seul Giorgio De Chirico était éveillé. Nous avons vu réapparaître de grands artistes dont les noms étaient pratiquement inconnus, à l’exception de Scipione et Mafai, qui pour diverses raisons étaient protégés du marché. Mais de nombreuses personnes submergées sont réapparues : Ferruccio Ferrazzi, Riccardo Francalancia, Francesco Trombadori, Emanuele Cavalli, Guglielmo Janni, Alberto Ziveri, le dernier tenacement vivant jusqu’en 1990, oublié. Et puis les femmes : Katy Castellucci, Pasquarosa et, avec une puissance irrépressible, Antonietta Raphael.
L’école romaine du Palazzo Merulana
Voici l’école romaine, avec quelques ingénieux étrangers: Leoncillo de Spolète, Roberto Melli de Ferrare, Fausto Pirandello, grand fils du grand dramaturge. Tous sont hébergés, sur des murs clairs, confirmant la bonté de la réhabilitation critiqueau Palais Merulana.
Claudio et Elena Cerasi ont été des témoins actifs de la nécessité de ce processus critique, que j’ai observé au cours des années de ma formation avec étonnement et enthousiasme, au point de le voir grandir jusqu’au niveau absolu de force expressive, vivante, sanglante de Scipione, un grand maître, classique et calme, comme Antonio Donghi. Sa lumineuse nécessité pierfranceschienne est évitée par Roberto Longhi, qui lui préfère Sciltian. Mais Donghi s’est imposé avec la pureté de ses formes.
C’est agréable de voir comment cette instance a été interceptée par les Cerasi qui ont chassé l’archétype de Piero della Francesca dans la première moitié d’Alberto Ziveri et surtout dans l’impensable expérience de jeunesse d’un peintre très chanceux : Giuseppe Capogrossi. Cerasi, dans des moments difficiles, a intercepté deux de ses chefs-d’œuvre : Gita in barca de 1932 et Dance on the river de 1936. Et les retrouver dans les espaces lumineux du Palazzo Merulana, aux côtés de l’incendie de Scipion et du trouble psychique de Pirandello, est une émotion.
Les Cerasis ont créé un théorème parfait, constituant une collection qui a accompagné la redécouverte critique de l’école romaine et de ses divers aspects. Chaque achat était comme un théorème démontré, dans les rues parallèles de l’école romaine, de la condition apollinienne à la condition dionysiaque, cohabitant et complémentaire. Palazzo Merulana est le musée d’une époque autrement dispersée, comme une fouille archéologique dans les années 1900, et culmine avec deux chefs-d’œuvre contrastés : la Femme au singe, dramatique et goyesque, d’Alberto Ziveri et la Composition avec personnages, comme un Balthus italien, de Franco Gentilini. Vous quittez Palazzo Merulana heureux et reconnaissant.
Info: Palazzomerulana.it
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