Nous avons rencontré _juno, le projet parallèle de Zahara et Martí Perarnau IV, en tant que duo électronique minimaliste, né dans une chambre d’hôtel à Barcelone. Son deuxième album part également de la même ville ; C’est juste que le monde a changé. La pochette de ‘_BCN747’ nous montre encore une fois les artistes dans l’intimité de leur lit, presque nus les uns contre les autres, mais l’histoire n’est plus tant conjugale que sociopolitique.
Inspiré des différents voyages autour du monde des deux artistes, ce deuxième album de _juno dépeint la fin du monde, s’il en est des vestiges que nous a légués le capitalisme, en étant ouvertement critique de ce système économique. Cela ne signifie pas qu’ils ne sont pas eux-mêmes inclus dans le problème. L’une des chansons les plus illustratives à cet égard est « _anikillación », qui canalise sa colère à travers un langage violent : « ils disent que vous avez violé les règles de l’industrie / mais vous continuez à avaler jusqu’à la dernière goutte / le système éjacule toujours sur votre bouche ».
Les « zombies » de cette chanson continuent avec les « invasions de fléaux » et les « bâtiments qui tombent comme des livres tombés » dans la chanson suivante, « _La Biblioteca Nacional ». « _SCLHR » dépeint les barricades en feu des émeutes de Santiago du Chili, tandis que « _Los Feliz » se déroule à Hollywood et « _Quand je suis arrivé, j’étais déjà là » commence par demander « sommes-nous déjà morts, Martí ? (…) Est-ce là nos limbes ? ». L’avant-dernière chanson de l’album situe Zahara et Martí dans une « rave infinie toujours sur le point de se lever », mais dans laquelle elle ne se lève jamais complètement. Il est situé à Londres et d’où le nom du dernier thème, LHR, l’acronyme de l’aéroport d’Heathrow.
Musicalement, _juno a canalisé ses expériences avec une musique désolée et calme, qui dans la dernière chanson de l’album rappelle beaucoup Radiohead dans sa première et sa deuxième partie, mais en réalité ils ont été plus inspirés par la technique « sidechain », qui ont tous deux caractérisé le bas de ‘Double Negative’. D’une part, dans chaque chanson, ils ont traité un seul élément au lieu d’ajouter des couches (c’était peut-être une guitare, c’était peut-être un Prophet). De l’autre, ils ont joué avec le « négatif », ce qu’on n’entend pas. Low et The Smile, Four Tet et Dixon (« _Steffen Berkhahn ») apparaissent dans les remerciements de l’album.
C’est cette technique qui unifie des chansons qui sont en fait assez diverses. C’est une surprise que ‘_BCN747’ s’ouvre avec des guitares et des distorsions. La majeure partie de l’album -6 chansons- a été composée au piano avec les deux auteurs jouant en même temps -cela leur a inspiré de voir les Beatles dans ‘Get Back’ créer en même temps pour le faire eux-mêmes-, bien que paradoxalement ce sont les productions les plus éloignées du piano, les plus mémorables. Ça explique l’album et la raison de l’absence de singles promotionnels jusqu’à avant-hier, ce couplet de ‘_SCLHR’ qui dit « qui me possède aujourd’hui ? Dis-moi à qui j’appartiens / Si je leur donne ma chanson, combien de moi je garde»; mais cette chanson ne sera pas la plus mémorable de cet album.
Un tel mérite se trouve entre ‘_anilillation’, agressif, en quelque sorte une sorte de ‘MERICHANE’ anticapitaliste ; ‘_La chanson que vous n’allez pas faire aujourd’hui’, des paroles négatives assez imaginatives, un récit de choses qui ne se sont PAS produites ; et une diversion des années 80 intitulée « _Por algo será », inspirée d’un extrait d’une chanson de Rufus T. Firefly qui a été jouée à la mauvaise vitesse. Son refrain « aime-moi, tu dis / Amen, tu répètes / Écoute-moi, tu pries / Désolé, tu demandes » est direct comme les singles de scène industrielle de Depeche Mode.
Toute cette paranoïa et passer de la marmite à la discothèque s’enrichit, comme tout ce que touche Zahara, d’un soin extrême pour le produit physique qui enrichit l’ensemble : le biscuit vinyle montre une photo de Martí sur la face A et une photo de Z sur la face B, le LP comprend un livre avec un texte dans lequel ils expliquent quels livres ont inspiré ‘_The National Library’ et beaucoup de photos avec des images prises lors de voyages avec des appareils photo analogiques. Et si vous leur demandez un instantané pour Instagram lorsque vous les interviewez, ils vous donnent un de ces appareils photo pour que la photo que vous utilisez d’eux suive le même schéma esthétique. Les titres apparaissent à l’envers dans l’édition physique, probablement en relation avec leur fuite par rapport aux standards de l’industrie et l’influence susmentionnée de Low.