Il faut voir à quel point la pop espagnole a changé ces dernières années. Il n’y a pas si longtemps, nous chantions une aventure romantique que nous avions vécue cet été-là à « La Playa » – que ce soit Los Planetas ou La Oreja de Van Gogh -, et maintenant notre plus grand divertissement peut être d’écouter Rodrigo Cuevas chanter sur « aller pour de l’eau à la fontaine et à la taverne pour le vin.
La tradition a pris la pop espagnole comme seuls Klaus&Kinski l’imaginaient, dans le cas de Cuevas en se concentrant sur la leur, asturienne, comme on le voit dans l’album précédent, « Manual de Cortejo ». Produit par Refree, cet album l’a mis sur la carte, avec une force scénique que même la pandémie n’a pas pu arrêter, et maintenant il revient avec un nouvel album plus dynamique et mieux structuré.
Rodrigo nous livre 10 chansons qu’il signe lui-même puis 4 intermèdes dans lesquels il a voulu laisser la vedette aux voix qui chantent des compositions traditionnelles. Ce sont des gens qui savent grâce au chant, aux récoltes des champs ou grâce à des amis. Si la voix bouleversante de Josefa Diebra Faúndez (ou l’éclat de rire de Nieves Rodríguez Cañón) devenait virale, elle n’apparaîtrait pas dans les récits de Cuevas, puisqu’elle n’est même pas taguée dans ces morceaux.
L’idée fonctionne principalement parce que chaque bloc de chansons de ces 41 minutes de musique contient des joyaux sur lesquels s’attarder. La première chose qui retient l’attention est le travail vocal qui a été développé, par exemple avec A Filetta en ouverture de l’album. Rodrigo Cuevas a voulu capturer ainsi son amour pour les polyphonies vocales corses, mais il faut aussi remarquer l’échantillonnage de sa propre voix dans ‘VALSE’, l’intervention de la soprano asturienne Beatriz Díaz dans ‘YO NUN SOI MARINERU’ ou le chœur d’enfants dans ‘TELL ME RAMO VERDE’, pour décrire précisément son enfance.
Revenant à la première partie de l’album, ‘ROMERÍA’ va, après un début de ‘squad’ à la ‘El mal qué’, des rythmes traditionnels au récital de rap, un tour que ce dernier reviendra dans le susdit ‘DIME, RAMO VERDE’ . Cela apparaît dans une deuxième section à laquelle appartient également l’incontournable « ALLÁ ARRIBITA », avec une mélodie typique des meilleurs Vainica Doble et Serrat, culminée par un sifflet et une boîte à rythmes. Dans le troisième apparaît le single actuel ‘CÓMO YÉ?!’, une fête mondiale dans laquelle nous supposons qu’Eduardo Cabra « Visitante » -nouveau producteur- a eu beaucoup à voir ; ainsi que ‘YO NUN SOI MARINERU’, rassemble de nombreux pros de l’album : la voix féminine de soprano, la voix masculine traditionnelle dans la narration, les claquements de mains, les rythmes actuels.
Et pour la quatrième et dernière partie, Rodrigo Cuevas a su conserver le single principal ‘MÁS ANIMAL’ et l’électronique et intrigant ‘MATINADA (Resaca)’, point culminant d’un album qui célèbre la « Romería », l’exaltation , la fête , jusqu’à ses conséquences finales. À ce stade, il n’est peut-être pas si « avant-gardiste » d’entendre l’artiste chanter sur certains types de rythmes. La fin de « Romería » n’est pas si différente d’une rave que Rocío Márquez et Bronquio auraient pu produire l’année dernière.
Cependant, l’adaptation par Cuevas de mélodies et de paroles traditionnelles (« DIME RAMO VERDE »), ainsi que de certaines de ses propres perfectionnées avec Guille Galván de Vetusta Morla (« ALLÁ ARRIBITA »), est une série de mélodies exquises, dotées de la personnalité d’un grand interprète. L’un des plus marquants de la pop espagnole actuelle. L’artiste nous parle d’enfance ou de harcèlement, mais sans que cela ne cesse jamais d’être un grand pèlerinage. Nous l’entendons chanter des phrases familières telles que « la mer est moche », « avoir le bois de chauffage bien coupé est une affaire de garçons beaux et intelligents » ou « nous savons que les fruits volés ont meilleur goût que ceux achetés » et c’est comme s’il nous racontaient les romances les plus émouvantes de l’histoire. C’est de la pure passion, de la joie de vivre, un sourire complice.